近代中國(guó)歌劇文學(xué)創(chuàng)作特性歷史審視

導(dǎo)論近代中國(guó)歌劇文學(xué)及其研究
第一節(jié)研究目的和意義
第二節(jié)概念界定、范圍劃分及學(xué)術(shù)理路
一、歌劇文學(xué)的意涵及歌劇類(lèi)型的界定
二、研究范圍及學(xué)術(shù)理路
第一章中國(guó)歌劇的濫觴：兒童歌舞劇文學(xué)創(chuàng)作的戲劇意識(shí)
第一節(jié)《麻雀與小孩》與戲劇意識(shí)覺(jué)醒
一、“曲”轉(zhuǎn)“劇”的文學(xué)作用較為顯豁
二、完整性的敘事意識(shí)十分清晰
三、簡(jiǎn)單化的人物關(guān)系意識(shí)初步形成
四、人物形象的音樂(lè)化塑造意識(shí)略有體現(xiàn)
五、美化親情、頌揚(yáng)善良的主題意識(shí)非常明確
第二節(jié)《小小畫(huà)家》與戲劇性追求
一、歌舞類(lèi)動(dòng)作轉(zhuǎn)化為戲劇性動(dòng)作
二、對(duì)比性關(guān)系發(fā)展為溫和型沖突
三、戲劇性追求拓展了音樂(lè)表現(xiàn)空間
第三節(jié)《小利達(dá)之死》與戲劇張力形成
一、對(duì)抗性的人物關(guān)系
二、大幅度的戲劇動(dòng)作
三、沖突性的舞臺(tái)場(chǎng)面
第二章嚴(yán)肅歌劇的開(kāi)山之作：《王昭君》劇本創(chuàng)作的詩(shī)性品格
第一節(jié)劇本作者的認(rèn)定
第二節(jié)歌劇類(lèi)型的認(rèn)定
一、莫衷一是的概念陷阱
二、嚴(yán)肅歌劇的類(lèi)型認(rèn)定
第三節(jié)我國(guó)傳統(tǒng)戲曲美學(xué)及古典音樂(lè)文學(xué)的詩(shī)性品格
一、劇本的詩(shī)性組織
二、劇詩(shī)的詩(shī)性構(gòu)造
第四節(jié)西方歌劇藝術(shù)寫(xiě)實(shí)美學(xué)及表現(xiàn)體制的詩(shī)性借鑒
一、寫(xiě)實(shí)美學(xué)的詩(shī)性動(dòng)作
二、嚴(yán)肅歌劇表現(xiàn)體制的運(yùn)用
第五節(jié)東西方音樂(lè)戲劇美學(xué)及表現(xiàn)體制在本劇中的詩(shī)性融合
一、傳統(tǒng)劇詩(shī)與西式獨(dú)白的文體風(fēng)格融合
二、虛實(shí)相生與真實(shí)顯現(xiàn)的表演場(chǎng)景融合
第三章“話劇加咀”式歌?。骸稉P(yáng)子江暴風(fēng)雨》的劇本體制
第一節(jié)劇本創(chuàng)作中的話劇營(yíng)養(yǎng)
一、保持話劇營(yíng)造情境、加強(qiáng)沖突的特點(diǎn)
二、發(fā)揮話劇注重直觀、使用語(yǔ)言的功能
第二節(jié)表現(xiàn)形式中的演唱作用
一、四首合唱曲對(duì)人物群像塑造的作用
二、一曲“賣(mài)報(bào)歌”在劇情發(fā)展中的穿插作用
第三節(jié)“話劇加唱”與劇本體制
一、劇本體制的本土化意識(shí)
二、劇本體制的本體化手段
第四章廣場(chǎng)歌舞劇及其大型化：延安秧歌劇的劇本特點(diǎn)
第一節(jié)延安秧歌劇精神原型劇本創(chuàng)作顯現(xiàn)
一、宗教儀式轉(zhuǎn)化為戲劇交流功能的劇本顯現(xiàn)及其特點(diǎn)
二、狂歡精神所體現(xiàn)的喜劇風(fēng)格及教化宗旨
第二節(jié)《兄妹開(kāi)荒》、《夫妻識(shí)字》的劇本特征
一、《兄妹開(kāi)荒》的“填詞”與“選曲”
二、《夫妻識(shí)字》的“一曲”與“多用”
第三節(jié)大型秧歌劇劇本創(chuàng)作意義及總體特征
一、大型秧歌劇劇本文學(xué)意義
二、大型秧歌劇劇本文學(xué)特征
三、大型秧歌劇劇本創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的不足
第四節(jié)《周子山》戲劇文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象透視
一、“集體創(chuàng)作”中的“話劇思維”
二、“現(xiàn)實(shí)要求”下的“原型改編”
第五章正歌劇的完形：《秋子》文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)及啟示
第一節(jié)作曲家在劇本創(chuàng)作中的中心地位
第二節(jié)歌劇體裁的選擇與探索
第三節(jié)以音樂(lè)為主導(dǎo)的劇本觀念
第四節(jié)劇本結(jié)構(gòu)的音樂(lè)特征及組織手段
一、情節(jié)段落由器樂(lè)曲劃分
二、以人物及人物關(guān)系配置演唱聲部
三、戲劇結(jié)構(gòu)與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的平衡與一致
第五節(jié)《秋子》劇詩(shī)的語(yǔ)言技巧
一、以心寄物、立象衍情
二、入俗脫俗、引喻入曲
第六章民族歌劇的里程碑：《白毛女》的劇本文學(xué)成就
第一節(jié)素材的考量與題材的選擇
第二節(jié)情節(jié)的編織與主題的貫穿
一、圍繞人物命運(yùn)，編織具有音樂(lè)意義的戲劇事件
二、奠定戲劇沖突、貫穿戲劇行動(dòng)、決定劇本結(jié)構(gòu)的戲劇主題
第三節(jié)形象的塑造和場(chǎng)面的設(shè)定
一、人物形象的戲劇性闡釋
二、人物形象的音樂(lè)性話語(yǔ)
三、《白毛女》劇本中的場(chǎng)面設(shè)計(jì)
第四節(jié)《白毛女》劇詩(shī)分析
一、“心深口淺”的文學(xué)品格
二、“肖其聲口”的音樂(lè)韻律
三、“以渾成為變化”的戲劇宗旨
結(jié)語(yǔ)近代中國(guó)歌劇文學(xué)的歷史總結(jié)及總體特征
一、近代中國(guó)歌劇文學(xué)發(fā)展的歷史總結(jié)
二、近代中國(guó)歌劇文學(xué)創(chuàng)作的總體特征
參考文獻(xiàn)
后記