閱讀中華國(guó)粹：青少年應(yīng)該知道的越劇

第一章 初見(jiàn)鋒芒的落地唱書(shū)時(shí)期
第一節(jié) 落地唱書(shū)的產(chǎn)生和發(fā)展
第二節(jié) 落地唱書(shū)的南北兩派
第三節(jié) “落地唱書(shū)”的曲調(diào)
第四節(jié) 落地唱書(shū)的藝術(shù)特點(diǎn)
第五節(jié) “落地唱書(shū)”的分類(lèi)及書(shū)目
第二章 不斷發(fā)展的小歌班時(shí)期
第一節(jié) 小歌班的誕生
第二節(jié) 小歌班的發(fā)展
第三節(jié) 小歌班的革新創(chuàng)造
第四節(jié) “路頭戲”與“肉子戲”
第五節(jié) “賦子”與“引子”
第六節(jié) 小歌班的音樂(lè)唱腔
第七節(jié) 小歌班的劇目
第八節(jié) 小歌班時(shí)期的主要名伶
第三章 獲得認(rèn)可的紹興文戲時(shí)期
第一節(jié) 紹興文戲名稱的由來(lái)
第二節(jié) 紹興文戲男班的發(fā)展
第三節(jié) 紹興文戲女班的誕生
第四節(jié) 女班第一次進(jìn)上海
第五節(jié) 女班的興起與飛速發(fā)展
第六節(jié) 男班的衰落
第七節(jié) 短暫的男女混演現(xiàn)象
第八節(jié) 紹興文戲時(shí)期的音樂(lè)
第九節(jié) 紹興文戲時(shí)期的劇目及代表人物
第四章 銳意改革的女子越劇時(shí)期
第一節(jié) 上海成為女班中心
第二節(jié) “越劇”名稱的演變
第三節(jié) 姚水娟初改文戲
第四節(jié) 改良文戲的成果
第五節(jié) 改良的局限和衰落
第六節(jié) 袁雪芬發(fā)起的“新越劇”運(yùn)動(dòng)
第七節(jié) 越劇改革的成果與局限
第八節(jié) 上海越劇界的三次抗?fàn)?br />第九節(jié) 中國(guó)共產(chǎn)黨與越劇
第十節(jié) 新越劇時(shí)期各地的越劇活動(dòng)和著名劇團(tuán)
第五章 建國(guó)后越劇的曲折歷程
第一節(jié) 國(guó)營(yíng)示范劇團(tuán)的建立
第二節(jié) 越劇的“三改”
第三節(jié) 越劇界的愛(ài)國(guó)活動(dòng)
第四節(jié) 民間職業(yè)劇團(tuán)的登記和調(diào)整
第五節(jié) 越劇的新發(fā)展
第六節(jié) 男女合演的實(shí)驗(yàn)
第七節(jié) 走向全國(guó)走向世界
第八節(jié) 文革中的越劇
第九節(jié) 新時(shí)期的越劇發(fā)展
第六章 越劇的視覺(jué)樣式和藝術(shù)流派
第一節(jié) 越劇的化妝和服飾
第二節(jié) 越劇的舞臺(tái)藝術(shù)
第三節(jié) 越劇流派唱腔的形成