天一自考通·高等教育自學(xué)考試過關(guān)寶典：中國(guó)古代文學(xué)作品選（2 漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)）

第一部分 考點(diǎn)串講
宋代部分
金元部分
明代部分
清代部分
第二部分 閱讀理解題精選
宋代部分
金元部分
明代部分
清代部分
第三部分 論述題精選
宋代部分
1.試析柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）一詞運(yùn)用的白描、點(diǎn)染、轉(zhuǎn)折手法
2.試析歐陽(yáng)修《朋黨論》一文的對(duì)比論證手法
3.蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）在結(jié)構(gòu)和寫作手法上有什么特點(diǎn)
4.蘇軾《前赤壁賦》的主旨是什么？文章在構(gòu)思上有什么特點(diǎn)
5.具體分析黃庭堅(jiān)《登快閣》圍繞“快”字多方生發(fā)的構(gòu)思特點(diǎn)
6.秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）一詞的主題有何新意？詞中寫景、抒情和議論在結(jié)構(gòu)上分別起了什么作用
7.試析周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）一詞長(zhǎng)于鋪敘、時(shí)空轉(zhuǎn)換的特色
8.具體分析張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）一詞物境與心境相融合的藝術(shù)特點(diǎn)
9.辛棄疾《摸魚兒》（更能消、幾番風(fēng)雨）結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)
10.試析姜夔《齊天樂》庾郎先自吟愁賦一詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
11.王沂孫《齊天樂》（一襟余恨宮魂斷）在構(gòu)思和所用典故上有什么特點(diǎn)
12.試分析張炎《解連環(huán)》（楚江空晚）一詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
13.試析辛棄疾《摸魚兒》（更能消、幾番風(fēng)雨）一詞中比興象征手法的具體運(yùn)用
14.蘇轍寫《上樞密韓太尉書》的目的是什么？他是怎樣闡述自己想法的？本文在語(yǔ)言上有什么特色
15.分析李清照《永遇樂》落日镕金的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色
16.分析史達(dá)祖《綺羅香》做冷欺花一詞的情感內(nèi)容及藝術(shù)特色
17.分析《賀新郎》北望神州路一詞上、下片的具體內(nèi)容及寫作特色
18.分析李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞的語(yǔ)言特色
金元部分
19.王實(shí)甫《西廂記》（第四本第三折）在景物描寫、心理刻畫方面有何特色
20.分析《琵琶記》糟糠自厭語(yǔ)言本色、時(shí)用比興的特點(diǎn)
21.分析關(guān)漢卿《竇娥冤》中，竇娥的思想變化對(duì)深化作品主題的作用
22.試述《琵琶記》（糟糠自厭）這一出戲中主要情節(jié)描寫對(duì)塑造趙五娘形象的作用
23.概括《竇娥冤》中竇娥的性格特征，并分析竇娥三樁誓愿所包含的思想意義及其濃厚的浪漫主義色彩
24.試述趙孟《岳鄂王墓》的主旨及寫作特色
25.分析劉時(shí)中《［正宮］端正好》上高監(jiān)司套曲的層次內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)
26.簡(jiǎn)析關(guān)漢卿《［南呂］一枝花》不伏老在藝術(shù)表現(xiàn)上的主要特點(diǎn)
明代部分
27.試述劉基《楚人養(yǎng)狙》的敘事特點(diǎn)
28.試述歸有光《項(xiàng)脊軒志》通過細(xì)節(jié)和場(chǎng)面表現(xiàn)人物、寄托感情的寫作特點(diǎn)
29.試述夏完淳《獄中上母書》善于用典、散駢兼用的特點(diǎn)
30.分析馮夢(mèng)龍《杜十娘怒沉百寶箱》中杜十娘的性格特征
31.施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的景物描寫和細(xì)節(jié)描寫產(chǎn)生了怎樣的藝術(shù)效果
32.分析羅貫中《群英會(huì)蔣干中計(jì)》中周瑜實(shí)施反間計(jì)的步驟及效果
33.論述湯顯祖《牡丹亭》驚夢(mèng)節(jié)選的藝術(shù)特色
34.分析施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》一文中林沖的形象
清代部分
35.分析《桃花扇》（余韻）中［離亭宴帶歇指煞］一曲的豐富含義
36.舉例說明《少年中國(guó)說》一文具有強(qiáng)烈感情色彩的特點(diǎn)
37.舉例說明《長(zhǎng)生殿》驚變曲文優(yōu)美而有韻味的特點(diǎn)
38.試說明《桃花扇》余韻中老贊禮、柳敬亭、蘇昆生三人的三段唱詞所表達(dá)的思想感情
39.論述陳維崧《賀新郎》吳苑春如繡一詞的藝術(shù)特色
40.論述袁枚《黃生借書說》一文的藝術(shù)特色
41.分析《明湖邊美人絕調(diào)》中對(duì)白妞高超演技的多側(cè)面、多層次的描寫
42.分析龔自珍《詠史》金粉東南十五州的題旨及以詠史為名、直面現(xiàn)實(shí)政治的特點(diǎn)
43.論述曹雪芹《寶玉挨打》一文的藝術(shù)特色
第四部分 簡(jiǎn)答題精選
宋代部分
1.歐陽(yáng)修《踏莎行》（候館梅殘）在情景表現(xiàn)方面的主要手法是什么
2.賀鑄《青玉案》凌波不過橫塘路以結(jié)句“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”著稱，請(qǐng)問這三句在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特點(diǎn)
3.為什么說黃庭堅(jiān)《登快閣》一詩(shī)用典、煉字頗見功力
4.簡(jiǎn)析陸游《書憤》（早歲那知世事艱）運(yùn)用的對(duì)比手法
5.晏殊的《蝶戀花》檻菊愁煙蘭泣露表達(dá)相思之苦所用的手法有哪些
6.歐陽(yáng)修《秋聲賦》是從哪些方面來描摹秋聲的
7.王安石《桂枝香》登臨送目一詞在寫景方面有什么特點(diǎn)
8.簡(jiǎn)述蘇軾《荔枝嘆》一詩(shī)的表現(xiàn)手法
9.蘇軾《念奴嬌》（大江東去）一詞表達(dá)了怎樣的情感內(nèi)容
10.簡(jiǎn)析陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”一聯(lián)的意蘊(yùn)和特色
11.楊萬(wàn)里《初入淮河》中“只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來自在飛”兩句用了什么表現(xiàn)手法？言外之意是什么
12.簡(jiǎn)述辛棄疾《賀新郎》（老大那堪說）中用典、押韻和句式方面的特點(diǎn)
13.劉克莊《賀新郎》（北望神州路）一詞體現(xiàn)出了哪些辛派詞人的共同特色
14.簡(jiǎn)析吳文英《風(fēng)入松》聽風(fēng)聽雨過清明）一詞塑造亡妾形象的手法
15.簡(jiǎn)析王安石《祭歐陽(yáng)文忠公文》一文的藝術(shù)特色
16.概括張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）一詞的題旨，并簡(jiǎn)析此詞物境與心境相融合的藝術(shù)特點(diǎn)
17.簡(jiǎn)述蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）以“夢(mèng)”貫串全篇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
18.簡(jiǎn)述歐陽(yáng)修《踏莎行》候館梅殘一詞的主要思想內(nèi)容
19.簡(jiǎn)析歐陽(yáng)修《朋黨論》一文的論述層次及對(duì)比論證方法
20.簡(jiǎn)析陳與義《臨江仙》憶昔午橋橋上飲一詞的空靈筆法及語(yǔ)言風(fēng)格
21.簡(jiǎn)述蘇軾《荔枝嘆》的思想內(nèi)容
22.簡(jiǎn)述辛棄疾《沁園春》疊嶂西馳一詞在寫景方面主觀化的表現(xiàn)特點(diǎn)
23.簡(jiǎn)析蘇軾《念奴嬌》大江東去一詞運(yùn)用的藝術(shù)手法
24.簡(jiǎn)述蘇轍《上樞密韓太尉書》一文的藝術(shù)特點(diǎn)
金元部分
25.馬致遠(yuǎn)《［雙調(diào)］夜行船》（秋思）表現(xiàn)了怎樣的思想感情
26.王實(shí)甫《西廂記》第四本第三折表現(xiàn)了鶯鶯怎樣的心理內(nèi)涵
27.舉例說明馬致遠(yuǎn)《［雙調(diào)］夜行船》秋思運(yùn)用鼎足對(duì)和博喻對(duì)形成此曲語(yǔ)言風(fēng)格
的作用
28.簡(jiǎn)析劉時(shí)中《［正宮］端正好》上高監(jiān)司中所用的白描手法和對(duì)比手法
29.簡(jiǎn)析趙孟《岳鄂王墓》頷聯(lián)對(duì)比的運(yùn)用
30.高明《琵琶記》糟糠自厭中主要情節(jié)描寫對(duì)塑造趙五娘形象有何作用
31.概括元好問《岐陽(yáng)》一詩(shī)的題旨，簡(jiǎn)析此詩(shī)下字用語(yǔ)的特色
32.簡(jiǎn)述《［南呂］一枝花》不伏老的藝術(shù)特點(diǎn)
33.簡(jiǎn)述《［般涉調(diào)］哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）采用代言體形式，化莊嚴(yán)為滑稽的諷刺手法
34.簡(jiǎn)述元好問《岐陽(yáng)》詩(shī)中每一聯(lián)表達(dá)的內(nèi)容
35.簡(jiǎn)析《西廂記》第四本第三折曲詞的特點(diǎn)
36.簡(jiǎn)析高明《琵琶記》糟糠自厭一出語(yǔ)言本色、時(shí)用比興的特色
明代部分
37.《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的景物描寫有何作用
38.簡(jiǎn)析劉基《楚人養(yǎng)狙》讓小狙發(fā)動(dòng)反抗的意義
39.簡(jiǎn)析王磐《古調(diào)蟾宮》元宵的對(duì)比手法的運(yùn)用
40.簡(jiǎn)析宗臣《報(bào)劉一丈書》中運(yùn)用的對(duì)比手法
41.簡(jiǎn)析袁宏道《虎丘記》在景物描寫中表達(dá)的主觀感受
42.簡(jiǎn)析張岱《柳敬亭說書》一文運(yùn)用的欲揚(yáng)先抑、側(cè)面烘托的手法
43.陳子龍《小車行》的主題是什么
44.簡(jiǎn)析夏完淳《獄中上母書》充沛氣勢(shì)與復(fù)雜豐富感情相互交織的藝術(shù)特色
45.概括施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》中林沖的性格特征
46.簡(jiǎn)析湯顯祖《牡丹亭》驚夢(mèng)節(jié)選的主旨
47.簡(jiǎn)析施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》一文的主旨
48.概括《群英會(huì)蔣干中計(jì)》一文的主要內(nèi)容
49.簡(jiǎn)述劉基《楚人養(yǎng)狙》一文在敘事中展開對(duì)話的特點(diǎn)
50.簡(jiǎn)述陳子龍《小車行》一詩(shī)的主旨和寫作特色
51.簡(jiǎn)述施耐庵《林教頭風(fēng)雪山神廟》一文細(xì)節(jié)描寫的藝術(shù)效果
52.簡(jiǎn)析羅貫中《群英會(huì)蔣干中計(jì)》一文中周瑜、蔣干和曹操三人的形象
清代部分
53.簡(jiǎn)述《黃生借書說》一文條理清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)
54.簡(jiǎn)析《賀新郎》（吳苑春如繡）一詞“今-昔-今”的結(jié)構(gòu)方式
55.簡(jiǎn)析《金縷曲》德也狂生耳一詞明快酣暢的風(fēng)格特色
56.簡(jiǎn)述《長(zhǎng)生殿》驚變的主題
57.簡(jiǎn)述《桃花扇》余韻的主旨
58.簡(jiǎn)述《獄中雜記》的寫作特色
59.簡(jiǎn)述《寶玉挨打》中賈政、賈寶玉、薛寶釵、林黛玉的性格特征
60.簡(jiǎn)析《黃生借書說》運(yùn)用的對(duì)比論證方法
61.簡(jiǎn)述《三元里》語(yǔ)言表達(dá)方面的特色
62.簡(jiǎn)述《詠史》金粉東南十五州以詠史為名、直面現(xiàn)實(shí)政治的特點(diǎn)
63.簡(jiǎn)述《明湖邊美人絕調(diào)》中所運(yùn)用的側(cè)面烘托手法
64.簡(jiǎn)述《少年中國(guó)說》的寫作背景與題旨
65.簡(jiǎn)析納蘭性德《金縷曲》德也狂生耳一詞多處用典的作用
66.簡(jiǎn)述梁?jiǎn)⒊渡倌曛袊?guó)說》的寫作特色
67.簡(jiǎn)析納蘭性德《如夢(mèng)令》萬(wàn)帳穹廬人醉一詞的風(fēng)格特色
68.簡(jiǎn)述洪昇《長(zhǎng)生殿》驚變曲詞的語(yǔ)言特色
第五部分 多項(xiàng)選擇題精選
宋代部分
金元部分
明代部分
清代部分
第六部分 單項(xiàng)選擇題精選
宋代部分
金元部分
明代部分
清代部分
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