電影頻道出品電影縱覽（2012）

綜合視點(diǎn)
在2012年電影頻道電影工作會(huì)上的講話
融人中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展升級(jí)電影頻道電影創(chuàng)作——“2012年電影頻道電影工作會(huì)”綜述
第十二屆電影頻道電影百合獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片述評(píng)
鏡像與敘事：浸潤(rùn)著可貴的人文情懷——喜看第十二屆電影百合獎(jiǎng)作品偶得
第十二屆電影頻道電影百合獎(jiǎng)印象
電影與國(guó)家形象塑造——評(píng)第十二屆電影百合獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片
電影頻道的創(chuàng)作啟示
抓好劇本打牢根本
升級(jí)品牌再創(chuàng)佳績(jī)——電影頻道自主出品電影發(fā)展概況
電影頻道抓電影創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)和推廣
一條主脈兩個(gè)分支——關(guān)于電影頻道電影的論說(shuō)
在堅(jiān)守中開(kāi)拓新天地
堅(jiān)守中國(guó)電影的民族文化身份
中國(guó)電視，多點(diǎn)正能量
在電影頻道電影作品研討會(huì)上的講話
電影頻道賀歲喜劇片研究——以“2012電影頻道出品賀歲喜劇電影周”為例
中國(guó)內(nèi)地電視電影的“生發(fā)”與“終結(jié)”
創(chuàng)作藝苑
關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法
關(guān)于《萬(wàn)箭穿心》的劇本
《萬(wàn)箭穿心》攝影雜記
文藝片就像吸鐵石
新語(yǔ)境下文學(xué)的表達(dá)方式
負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作
我拍《穿過(guò)憂傷的花季》
桃花紅來(lái)杏花白——《太陽(yáng)開(kāi)花》導(dǎo)演絮語(yǔ)
不進(jìn)則退慢進(jìn)則退——《火影雄兵》創(chuàng)作體會(huì)
《刺夜》創(chuàng)作談
《阿免姨》導(dǎo)演闡述
《三角地》——從小說(shuō)到電影
制作好電影是一種責(zé)任
拍攝《國(guó)徽》的點(diǎn)點(diǎn)滴滴
我在角色與生活之間
《有事找王江》主演李易祥創(chuàng)作感悟
《這城市有愛(ài)》音樂(lè)創(chuàng)作隨想
評(píng)析廣角
《紅星閃耀》：主旋律電影的新嘗試
電影是貢獻(xiàn)精神力量的事業(yè)——評(píng)3D電影《國(guó)徽》
大片氣魄戰(zhàn)爭(zhēng)新篇——評(píng)《成成烽火之絕殺》
簡(jiǎn)析《神勇投彈手》
觀《整編歲月》有感
新時(shí)代“紅色”敘事模式的傳承和再造——評(píng)《延安電影團(tuán)》
《刺夜》：鮮血鑄就的革命之路
國(guó)難之際救亡圖存——評(píng)《遠(yuǎn)東一九三二》
《穿過(guò)憂傷的花季》中的“留守者”
評(píng)《火影雄兵》
歷史素描的淡彩畫——析《太陽(yáng)開(kāi)花》的敘事
《大碗茶》里見(jiàn)精神
淺析《深呼吸》的主流敘事
《天津閑人》：雜糅海派與津味的方言電影
《天津閑人》：虛實(shí)之間
《情為誰(shuí)書》：中年困境中的女性抉擇
《三角地》：溫暖的在地體驗(yàn)
《阿免姨》對(duì)臺(tái)灣的雙重建構(gòu)
《良辰吉日》：小人物的結(jié)婚變奏曲
《反角度美麗》：書寫現(xiàn)代都市情感
打開(kāi)心門的鑰匙——《騾子的10000米》、《孫子從美國(guó)來(lái)》觀后
中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的兩幅鮮活圖景——《畢業(yè)證》與《孫子從美國(guó)來(lái)》解析
《菜園子張青》和《小旋風(fēng)柴進(jìn)》的創(chuàng)作分析
總體“達(dá)標(biāo)”的懸疑片：《謎宅》
中小成本軍旅類型電影的突破與局限——《做只海鷗也挺好》、《邊防站》評(píng)析
評(píng)丁海峰在《邊防站》中的表演
附錄
2012年電影頻道出品電影片目（92部）
電影頻道出品電影2012年獲獎(jiǎng)作品概覽
電影頻道出品電影2012年收視率
編后附言