一種獨立論述

當(dāng)代思考
新感性：“可愛”與“放空”作為一種氣象生理學(xué)
微型感性：概述新感性的社會性
行為（動）如何可能？
動態(tài)類比與微分?jǐn)?shù)字
當(dāng)代藝術(shù)中的位址奇觀：災(zāi)難抑或火星
影像藝術(shù)的“在場”之術(shù)
藝術(shù)行動中的“后-地方”與認(rèn)同
從外掛的策展到“外掛-地方性”
臺灣場域
政治的影像
V2的“新媒體-行動劇”
嗆展與共ManifExpo-en-commun
“意淫”如何成為“數(shù)字”的政治性工具
科技時代的幸存之味
無實驗的時代與經(jīng)驗的創(chuàng)造
尋找缺席者的十年
“負(fù)心漢”的白爛秀
藝術(shù)公民：從身份到文件
“抬頭”考
走向作者
流浪者的陸塊
斷裂，以視線結(jié)構(gòu)作為策略的影像
從陳界仁錄像展看影像的問題化
錯位的影像本體論：電影與影像-藝術(shù)的分歧
無人房間：數(shù)字影像中的無人稱觀看
存在的抽象之眼
酒神的電影景域
成人童書的觀看問題
穿梭內(nèi)外的身體工程
價值的重力學(xué)
“作者政治”、“巴洛克式”作者與“作者性人物”
流變?yōu)槌錃馔尥薜男滤囆g(shù)主體
蘇光光（蘇育賢）的珍珠白
浮游于表面的調(diào)焦?fàn)顟B(tài)
面具與處女膜
猥褻技術(shù)下的一種純真
日常的紀(jì)錄與虛構(gòu)
沒有眼神的慶典