圖像的政治

定　價(jià)：￥55.00

作　者：	王春辰著
出版社：	中央編譯出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論與評(píng)論

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ISBN：	9787511716477	出版時(shí)間：	2013-07-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁(yè)數(shù)：	280	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《圖像的政治》是國(guó)內(nèi)最資深、前衛(wèi)的藝術(shù)批評(píng)家為當(dāng)今國(guó)內(nèi)藝術(shù)批評(píng)界貢獻(xiàn)的又一部力作，由作者近年來(lái)的隨筆集合而成，將當(dāng)前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的若干重要現(xiàn)象、思潮、概念——譬如藝術(shù)與政治、藝術(shù)的邊界、影像與媒介、美術(shù)館與展覽——在漫談中由表及里地剖析。對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值取向、核心觀念和嶄新的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行了精辟評(píng)述。

作者簡(jiǎn)介

　　王春辰，副教授，美術(shù)史學(xué)博士、美術(shù)批評(píng)家及策展人，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，從事現(xiàn)代美術(shù)史及當(dāng)代藝術(shù)理論與批評(píng)研究。2012年美國(guó)密執(zhí)根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館聘為特約策展人，策劃中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。出版（《1940年以來(lái)的藝術(shù)》、《藝術(shù)的終結(jié)之后》、《美的濫用》、《裝飾新思維》、《繪畫現(xiàn)象學(xué)》、《藝術(shù)的闡釋》、《1985年以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)理論》、《藝術(shù)史的語(yǔ)言》、《蔡國(guó)強(qiáng)：我想要相信》、《后現(xiàn)代主義、后社會(huì)主義及其他》、《藝術(shù)簡(jiǎn)史》）等譯著；2009年獲得"中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)"（CCAA）并出版《藝術(shù)介入藝術(shù)》一書。另執(zhí)行主編《大學(xué)與美術(shù)館》叢刊，先后在首爾、明尼阿波利斯、紐約、東京、倫敦講學(xué)、演講。

圖書目錄

第一部分藝術(shù)、政治與批評(píng)
以藝術(shù)的方式——為中國(guó)看
批判與建樹——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)再回首
新一代的觀念探險(xiǎn)——走在藝術(shù)的長(zhǎng)征路上
圖像的政治
藝術(shù)的政治性再思考
藝術(shù)烏托邦的失落
今天的藝術(shù)勿忘意識(shí)形態(tài)
藝術(shù)在淡化，論題在增加
“藝術(shù)介入社會(huì)”：新敏感與再肯定
格林伯格能否成為我們的參照
當(dāng)代藝術(shù)及其不滿——進(jìn)入朗西埃的異見中
我們的知識(shí)隨時(shí)滯后——因一本書說(shuō)起
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的試錯(cuò)法
“藝術(shù)”有很多問(wèn)題——參加“西方美術(shù)史研討班”絮語(yǔ)
2009當(dāng)代藝術(shù)：泡沫過(guò)后的另一種熱鬧
藝術(shù)的憂慮——2012年的警惕
美學(xué)是美學(xué)，藝術(shù)是藝術(shù)——國(guó)際美學(xué)大會(huì)之后絮語(yǔ)
第二部分藝術(shù)的界說(shuō)
無(wú)邊的界限與非藝術(shù)
藝術(shù)的語(yǔ)言和迷離
矛盾與交鋒——中國(guó)當(dāng)代水墨之路
當(dāng)代水墨的十個(gè)隨感
抽象藝術(shù)不是寫實(shí)藝術(shù)的對(duì)立
中國(guó)語(yǔ)境下的“觀念抽象繪畫”
什么樣的抽象藝術(shù)
抽象是一種系統(tǒng)知識(shí)
什么是雕塑？——以克拉格和隋建國(guó)為例
城市的歷史與藝術(shù)
中國(guó)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的特點(diǎn)、動(dòng)因和理論悖論
第三部分影像與新媒介
當(dāng)代攝影理論的轉(zhuǎn)型
攝影不等于攝影——關(guān)于攝影媒介的普遍化
大畫幅攝影的開放美學(xué)——中國(guó)當(dāng)代攝影的一種趨向
世界寓言——關(guān)于“散光：2011重慶國(guó)際當(dāng)代攝影邀請(qǐng)展”
視覺(jué)責(zé)任與藝術(shù)家立場(chǎng)——從“垃圾圍城”系列攝影作品說(shuō)起
新媒體的趨向-技術(shù)與觀念互為倚重——從《新媒體批評(píng)導(dǎo)論》說(shuō)起
新媒體走向虛擬藝術(shù)工程
第四部分美術(shù)館與展覽
美術(shù)館與當(dāng)代公共性
美術(shù)館的細(xì)致之處——美國(guó)沃爾克藝術(shù)中心訪問(wèn)記
MoMa的策展程序
時(shí)間的見證——意大利烏菲齊美術(shù)館館長(zhǎng)講演側(cè)記
藝術(shù)捐贈(zèng)與歷史——從中國(guó)美術(shù)館的捐贈(zèng)展說(shuō)起
多維出擊，無(wú)限空間——“藝術(shù)的邊界”研討會(huì)綜述
走向反思的當(dāng)代展覽——由“超有機(jī)”展看當(dāng)代展覽與當(dāng)代思想
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