南畫十六觀

序言：文人畫的真性問題
一觀 黃公望的“渾”
一、序：神性與理序
二、真：莫把做山水看
三、全：在山滿山在水滿水的境界
二觀 梅花道人的“水禪”
一、“漁父”的話題
二、超越“隱者”的思路
三、破除“終極”的價值
三觀 云林幽絕處
一、幽深
二、幽遠
三、幽靜
四、幽秀
四觀 沈周的“平和”
一、落花下的感傷
二、當下即成的感興
三、心與天游的自得
四、倪和沈：寂寞的江濱和溫暖的溪岸
五觀 文徵明的“淺”
一、聽玉
二、往復
三、近物
四、真賞
六觀 唐寅的“視覺典故”
一、關(guān)于視覺典故
二、古典與今典
三、舊跡與真性
四、用事與無事
七觀 陳道復的“幻”
一 “殤”與“觴”
二 “景”與“影”
三 “病”與“冰”
八觀 徐渭的“墨戲”
一、畫人間戲
二、脫相形色
三、開方便門
四、奏千年調(diào)
九觀 董其昌的“無相法門”
一、真性惟空
二、無法可說
三、懶寫名山
四、無縱橫氣
五、放大光明
六、氣韻不可學
十觀 陳洪綬的“高古”
一、醒石
二、味象
三、縹香
四、寒沽
十一觀 龔賢的“荒原”
一、忽有山河大地
二、為何總是荒原
三、有生命的筆墨
四、有新意的“畫士”說
十二觀 八大山人的“涉事”
一、“涉事”概念的提出
二、“涉事”的涵義
三、“涉事”與權(quán)
四、“涉事”與形
五、“涉事”與真
十三觀 吳漁山的“老格”
一、漁山老格之建立
二、漁山老格之特點
三、天學與老格
四、漁山老格之于文人畫傳統(tǒng)
十四觀 惲南田的“亂”
一、呈現(xiàn)生命真性的“亂”
二、“亂”的悲劇性
三、“亂”之美
十五觀 石濤的“躁”
一、辟混沌
二、轉(zhuǎn)動靜
三、抹煙霞
四、弄惡墨
十六觀 金農(nóng)的“金石氣”
一、把玩金石
二、參悟凈因
三、管領(lǐng)冷香
主要參考文獻
人名索引
后記