現(xiàn)代性與當(dāng)代藝術(shù)：張三夕自選集

一、東方文化·現(xiàn)代化·現(xiàn)代性
論東方文化的含義與亞洲視角的建立
論現(xiàn)代化理念及其兩個維度
論現(xiàn)代化的東方道路
論“現(xiàn)代性”的含義及其與“現(xiàn)代化”之關(guān)系
打開視域，思考“中國特色”
從古代的政治流放地到現(xiàn)代的經(jīng)濟(jì)特區(qū)——論海南島與大陸文化認(rèn)同的歷史性特征
論海南島生態(tài)建設(shè)的精神性要素
痛定思痛——關(guān)于“非典”的哲學(xué)思考
歷史、未來與人際關(guān)系
越界之思——談?wù)劤綄W(xué)科界限的通人之學(xué)
二、當(dāng)代文學(xué)
作為一種生活方式的文學(xué)——關(guān)于文學(xué)前景的思考
轉(zhuǎn)向“語詞”的小說——評韓少功新著《馬橋詞典》
《馬橋詞典》的官司意味著什么？
克服“失語”的焦慮，堅(jiān)持思想的勞作
在“商業(yè)原則”的背后
寫作的自由與自律——談柯云路的寫作道路兼評《中國氣功大趨勢》
當(dāng)代“講述”與文學(xué)幽靈
醫(yī)療史的另一種敘事——評楊念群《再造“病人”——中西醫(yī)沖突下的空間
政治（1832一1985）》的書寫策略
韓國人的精神面貌速寫
從歷史與當(dāng)下看韓國
歷史的足跡與當(dāng)下的感受——讀香便文《海南紀(jì)行》札記
學(xué)會聆聽——談?wù)勎膶W(xué)批評的倫理態(tài)度
三、當(dāng)代藝術(shù)
論現(xiàn)代藝術(shù)的邊界
行為藝術(shù)講座震驚海大
附錄：裸體與鯊魚共舞——與行為藝術(shù)家翁奮對話
簡論張舜徽先生的“談藝錄”
文化轉(zhuǎn)型中的特立獨(dú)行與溫文爾雅——論肖豐綜合材料、裝置與行為藝術(shù)作品的文化意蘊(yùn)
藝術(shù)的普遍性基礎(chǔ)何在
交流學(xué)理論的整合與建構(gòu)——評周曉明《人類交流與傳播》
歷史正劇與歷史文獻(xiàn)基礎(chǔ)——《康熙王朝》重大史實(shí)辨誤
垂釣、喝酒及其他——電視劇《多雪的森林》藝術(shù)欣賞
電視觀眾的良師益友——《電視辭典》評介
當(dāng)代電影藝術(shù)點(diǎn)評（2009）
2011年維也納新年音樂會感言．
在琴臺聽高山流水
藝術(shù)文本的新形態(tài)：社會建筑師與社會建筑
發(fā)現(xiàn)與建構(gòu)——社會建筑作品《發(fā)現(xiàn)黑暗》前言
周細(xì)平的藝術(shù)人生
主要著述目錄
后記