未完成的敘事：中國當代電影敘事風(fēng)格研究

引言 電影敘事風(fēng)格研究的理論概述
一、敘事風(fēng)格——電影的陳述機制
二、電影話語／風(fēng)格研究涉及的范疇
第一章 好萊塢電影的經(jīng)典敘事風(fēng)格
一、經(jīng)典敘事風(fēng)格
二、經(jīng)典風(fēng)格的公共敘事屬性
第二章 中國電影經(jīng)典敘事風(fēng)格：作為意識形態(tài)的神話
一、中國電影經(jīng)典風(fēng)格的形成與社會功能
二、中國電影經(jīng)典敘事風(fēng)格的高峰——謝晉電影
三、一種特有的電影運作：“十七年”革命影片中看視與特寫鏡頭
的意識形態(tài)表述與修辭
第三章 中國當代電影敘事風(fēng)格的演變軌跡
一、“現(xiàn)代性”電影敘事風(fēng)格
二、反經(jīng)典敘事：中國電影敘事現(xiàn)代化的必經(jīng)之路
三、兩種反經(jīng)典敘事風(fēng)格的貢獻和歷史意義
四、新世紀中國電影：大片時代的敘事危機
第四章 第五代電影作者們的“映像寫作”敘事風(fēng)格
一、“映像寫作”的發(fā)生與演變
二、“反透明敘事”風(fēng)格
三、人物和深層結(jié)構(gòu)的分裂性——“第五代”欠缺的精神養(yǎng)料
四、“映像寫作”對通俗劇的改造
五、從“映像寫作”走向“重磅炸彈”電影
六、21世紀的映像寫作：當電影作者遭遇資本
第五章 90年代以來的“作者寫實”敘事風(fēng)格
一、“作者寫實”的電影觀念和方法
二、現(xiàn)實與電影關(guān)系的重構(gòu)——寧瀛的“作者寫實”電影
三、時間和記憶——賈樟柯的時間長鏡頭敘事
四、戲劇取向和作者趣味——王小帥的電影
五、虛構(gòu)的紀實感——張藝謀的紀實通俗劇
第六章 未完成的敘事
一、公共敘事以道德來說話的策略
二、難以完成的公共敘事——由影片《集結(jié)號》《唐山大地震》
看中國商業(yè)影片的精神價值訴求危機
結(jié)語
參考文獻
后記