以清代中葉戲曲發(fā)展的嬗變?yōu)楹诵?/h1>

　　乾隆時(shí)期，是中國古代戲曲史上的重要階段，也是清代戲曲發(fā)展的轉(zhuǎn)捩期：由內(nèi)廷而至民間，戲曲演出活動十分繁盛，但雅部昆腔受到新興地方曲種的挑戰(zhàn)，形成花雅爭勝的局面；文人戲曲的創(chuàng)作受制于酷厲的思想統(tǒng)治，也呈現(xiàn)出因循守舊、創(chuàng)新不足的態(tài)勢。演劇大盛而文人戲曲卻漸趨衰微，是乾隆時(shí)期戲曲的主要特點(diǎn)。倘將之置于清代戲曲發(fā)展的流脈中加以觀察，則不難發(fā)現(xiàn)，這也是清代中葉戲曲嬗變的重要表征。有鑒于乾隆時(shí)期戲曲的研究狀況，《高校人文學(xué)術(shù)成果文庫·乾隆時(shí)期戲曲研究：以清代中葉戲曲發(fā)展的嬗變?yōu)楹诵摹分塾谇宕腥~戲曲發(fā)展的嬗變這一核心，分別從內(nèi)廷大戲的編演和文人戲曲的創(chuàng)作兩個方面，對乾隆時(shí)期演劇大盛而文人劇轉(zhuǎn)衰的原因進(jìn)行探討。上篇重點(diǎn)對此期內(nèi)廷承應(yīng)戲的編演情況及創(chuàng)作意圖加以述論，下篇則對文人戲曲的創(chuàng)作狀況及其式微的原因加以探討?！陡咝Ｈ宋膶W(xué)術(shù)成果文庫·乾隆時(shí)期戲曲研究：以清代中葉戲曲發(fā)展的嬗變?yōu)楹诵摹氛J(rèn)為，乾隆時(shí)期戲曲演出的繁盛與高宗皇帝的好尚及其著意打造盛世的用心關(guān)系極大，而此期文人劇的衰弱也和君主集政統(tǒng)與道統(tǒng)于一身、推行酷厲的文化政策，進(jìn)而導(dǎo)致文人獨(dú)立性的喪失不無關(guān)聯(lián)。

　　王春曉，女，1980年2月生，山東臨清人。2005年進(jìn)入首都師范大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)，2008年獲碩士學(xué)位，2011年獲博士學(xué)位。現(xiàn)為外交學(xué)院漢語言文學(xué)教研室講師。從事大學(xué)語文的教學(xué)及元明清文學(xué)的研究工作，曾在全國中文核心刊物發(fā)表論文多篇。