巴赫傳

前言
我個人接觸的巴赫形象開題說明斯皮塔、特里、施威策及近代作者對巴赫的表述
第一章 
巴赫和巴赫家族——在父親家中——在奧德魯夫哥哥家中的孤兒——首次音樂行為——遷徙呂內(nèi)堡——呂內(nèi)堡的拉丁學校和呂內(nèi)堡的音樂寶藏
第二章 
呂內(nèi)堡的學習時代——到策勒聽法國音樂——獲得扎實的管風琴知識——初游漢堡——當時漢堡的音樂生活——呂內(nèi)堡中學神學的地位——踏入音樂旅途
第三章 
返回圖林根——在贊格豪森碰壁——魏瑪?shù)囊魳肥虖摹秃杖グ⒍魇┧氐脑颉ぷ髦械脑庥觯喊⒍魇┧刂袑W生的反叛——阿恩施塔特工作環(huán)境的惡化——第一批音樂作品：獻給兄弟的賦格、隨想曲《辭行……》、婚禮集腋曲
第四章 
托卡塔和d小調(diào)賦格——《G大調(diào)幻想曲》——自由創(chuàng)作管風琴曲及所謂的外部影響——前往呂貝克：賴因根、亨德爾、馬特松——阿恩施塔特教會監(jiān)理會對他音樂的非議——音樂音準的課題——“唱詩班中的陌生少女”——表妹瑪麗婭·芭芭拉——米爾豪森想要這個巴赫
第五章 
巴赫和阿恩施塔特教會的關(guān)系——同瑪麗婭·芭芭拉結(jié)婚——在米爾豪森任職，第一首康塔塔及音樂活動——宗教形勢，德意志的虔敬教派和正統(tǒng)教派之爭——牧師弗羅納和艾爾馬——教區(qū)牧師對音樂的仇視促使巴赫辭別
第六章 
巴赫去魏瑪再任音樂侍從——大公國執(zhí)政內(nèi)幕：詩與真——叔與侄，宮廷樂隊和室內(nèi)樂——巴赫在魏瑪?shù)幕顒印舻闹С帧患芾硐氲墓茱L琴
第七章 
在哈雷驗收管風琴和求聘新職——巴赫知名度的增長——在魏瑪?shù)墓茱L琴和鋼琴作品——《管風琴小書》——成為樂隊指揮——康塔塔《我有眾多苦惱》——和魏森費爾斯的初步聯(lián)系
第八章 
離開魏瑪?shù)墓适隆问录逯吨疇帯乩章蜕w斯納——巴赫被攆走——克騰的聘請——事件的政法觀
第九章 
應(yīng)邀前往德累斯頓——德累斯頓的政治和文化地位——路易·馬尚大師——在德累斯頓的演示——比賽的結(jié)局和平均律音準——返回魏瑪被捕——何為“公國法官小屋”——獲釋遭貶
第十章 
傳記作家眼中巴赫向克騰的遷徙——克騰的宗教形勢：正統(tǒng)派、虔敬派和加爾文派——一位真正啟蒙傾向的侯爵——巴赫在克騰的地位——去萊比錫驗收管風琴——在克騰的生活情況和宮廷樂隊——柏林之行——《勃蘭登堡協(xié)奏曲》——小提琴獨奏奏鳴曲和帕蒂塔——瑪麗婭·芭芭拉之死——在漢堡應(yīng)聘失敗
第十一章 
鰥夫巴赫的家庭狀況——平均律音準和《平均律鋼琴曲集》——不懂音樂的評論——“給弗里德曼的曲譜小書”——和大兒子的關(guān)系——再婚：對雙方均非實用主義的結(jié)合——萊奧波德侯爵的婚禮：巴赫遭到了冷落
第十二章 
巴赫處于候召狀態(tài)——萊比錫學校崗位空缺——托馬斯學校狀況——應(yīng)聘交易的討價還價——萊比錫市政委員會的立場和巴赫傳記作家的態(tài)度
第十三章 
1720一1723年巴赫的處境——考試之作——巴赫對通奏低音的定義——音樂之奇妙——巴赫被用于政治宣傳，成了“啟蒙運動音樂家”——戈特謝德、萊布尼茨、弗朗克、沃爾夫和萊比錫——萊比錫形勢和萊比錫的“啟蒙運動”
第十四章 
巴赫遷入萊比錫——就職時的丑聞——托馬斯學校樂監(jiān)和授課的職責——萊比錫市政委員會當時的憂慮
第十五章 
市政委員會和大學之間的關(guān)系——巴赫為爭取“大學音樂主管”的斗爭——他為什么需要這個職務(wù)和事態(tài)的發(fā)展——薩克森的教會形勢，大選侯夫人之死和葬禮上的外交糾葛——戈特謝德教授的發(fā)跡，他的追悼歌詞，巴赫對它的處理——大學對他的勝利惱火
第十六章 
和教會監(jiān)理會的沖突：尼古拉教堂修繕之爭——后果——高德利茨大學士和教區(qū)牧師戴靈——巴赫教堂音樂的基礎(chǔ)是圣經(jīng)——萊比錫的等級觀念——巴赫獲勝，但四年后四面樹敵
第十七章 
“啟蒙運動”是個煩惱——“啟蒙的萊比錫”和“啟蒙的音樂家”——200首康塔塔的徒勞之功——稅務(wù)督察亨里奇和《馬太受難曲》——巴赫對上司的誤認
第十八章 
《馬太受難曲》：集各種手段之大成——巴赫在排練期間的其他工作——關(guān)于性格暴躁的神話——音樂戲劇家——失敗和違約——唱詩班隊員和專家——巴赫的申訴，市政當局的反應(yīng)和顧慮——創(chuàng)作的低谷：巴赫想徹底離開萊比錫
第十九章 
坎坷歷程的總結(jié)——新校長蓋斯納對巴赫的奇妙的救助——蓋斯納的來歷和他的改革——對巴赫的影響——蓋斯納筆下的巴赫音樂——市政委員會和大學把蓋斯納趕出萊比錫——新巴赫協(xié)會眼中的蓋斯納——小艾內(nèi)斯蒂成了他的接班人——蓋斯納和艾內(nèi)斯蒂閱歷之比較
第二十章 
蓋斯納走后巴赫的生活和工作處境——反對者——申請“宮廷作曲家”稱號——圣誕清唱劇——對巴赫的借鑒方式的說明和觀點——《赫丘利之催眠曲》——薩克森的政治變動——巴赫和德累斯頓的音樂生活
第二十一章 
助理大戰(zhàn)和傳記作家——艾內(nèi)斯蒂的品行和他對藝術(shù)的關(guān)系——編織陰謀——學校中的體罰——艾內(nèi)斯蒂的戰(zhàn)略和事件的經(jīng)過——傳記作家批評巴赫的舉止——事態(tài)進一步發(fā)展及可恥的結(jié)局——市政委員會對王家宮廷作曲家刻意的歧視
第二十二章 
助理大戰(zhàn)的后果——巴赫被上司貶為非人——兒子伯恩哈德遭難——沙伊伯，《音樂評論》——兩位波希米亞伯爵和所謂的新教彌撒曲——對巴赫的奇怪的研究——國王的指令——市政委員會禁止巴赫演奏受難曲
第二十三章 
“過時”的巴赫受到青年人的青睞！——“所謂退休”的妄言——“華麗風格”——1732年后巴赫在教堂音樂上的成就——他保住了聲望和聽眾——亨尼克康塔塔——頻繁的音樂活動——帝國伯爵封凱賽林克和戈爾德堡變奏曲——封·迪斯考先生和農(nóng)夫康塔塔
第二十四章 
鍵盤練習曲第三部：三重賦格和眾贊歌前奏曲——后期作品的“風格轉(zhuǎn)變”以及米茨勒是其根由之說——米茨勒的生平——幾種奇怪的分析——施威策的分析方法——其他錯誤的詮釋——藝術(shù)家的工作方式
第二十五章 
巴赫的工作方式——音樂和音樂理論之差別——用非藝術(shù)方式研究藝術(shù)：外行之舉——音樂的演變和巴赫的特色
第二十六章 
卡爾·菲利普·埃馬奴?！ぐ秃蘸碗杼亓叶馈秃赵L莫愁宮——“國王主題”及其詮釋者——勛伯格的發(fā)現(xiàn)——巴赫此行的意義——《音樂的奉獻》和《賦格的藝術(shù)》——給音樂準備抽屜嗎？——不合時宜的巴赫
第二十七章 
音樂理論界眼中的巴赫和音樂理論的誤區(qū)——原因何在——數(shù)字象征——科學能夠做到的和不能做到的事情——復調(diào)音樂中的巴赫現(xiàn)象——“理論反射”的胡說——音樂命題——巴赫的教學活動——他的晚年發(fā)展
第二十八章 
《b小調(diào)彌撒曲》和《賦格的藝術(shù)》：“扭曲的音樂命題”和“眼睛音樂”？——平均律鋼琴曲第二部——巴赫老年健康狀況和財產(chǎn)狀況——和校長畢德曼的斗爭——巴赫接班人的確定——1749年的家庭狀況——泰勒醫(yī)生和眼部手術(shù)——巴赫之死
第二十九章 
巴赫的遺產(chǎn)——安娜·瑪格達勒娜的命運——巴赫的音樂圖書為何不見——葬禮和悼詞——接班人哈勒爾——門德爾松在萊比錫為巴赫的聲望而戰(zhàn)——巴赫的遺骨在萊比錫無人過問達154年之久——81位巴赫的弟子以及“從他那里什么都沒有出來”——林克、金貝格——卡爾·菲利普·埃馬奴埃和約翰·克里斯蒂安·巴赫一斯維滕一巴赫和海頓、莫扎特、貝多芬、策爾特及門德爾松
第三十章 
只是“巴洛克音樂”？——開拓性的和聲專家——?？藸枴⒏窭锉究藸柡土_伊奇——1751年詞典中的巴赫和戈特謝德——接近巴赫音樂——天體音樂：歌德、伯修斯、克普勒、貝倫特——發(fā)聲的宇宙參考文獻人名索引