曲學(xué)與戲劇學(xué)

自序
第一編  緒說
第一章  曲與曲學(xué)
一、什么是曲
二、曲學(xué)簡(jiǎn)史
三、曲學(xué)內(nèi)容
第二章  戲劇學(xué)
第三章  中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)特征
一、戲曲概說
二、總體性、寫意性和現(xiàn)場(chǎng)性
三、一些值得探討的問題
第二編  曲學(xué)問題
第一章  “戲曲”考
第二章  說曲律
第三章  曲牌腔源流瑣談
一、海鹽腔遺音應(yīng)在
二、“海鹽”、“昆山”是地方流派
三、對(duì)昆山腔起源問題的新認(rèn)識(shí)
四、基本曲調(diào)和宋詞音樂的關(guān)系
五、幾點(diǎn)結(jié)論
第四章  昆曲研究中的新問題
第五章  明清戲曲與女性角色
一、戲曲中的女性角色和婦女問題
二、女作家的戲曲創(chuàng)作
三、女性筆下的女性角色
四、結(jié)語
第六章  論中國(guó)戲曲的總體性
一、古代戲劇的總體性
二、中西的不同方向
三、中國(guó)戲曲的總體性特征
四、“五四”的論爭(zhēng)
五、西方戲劇觀念的變化
第三編  劇學(xué)課題
第一章  戲劇學(xué)的新課題
第二章  戲劇的自我體認(rèn)
一、說不盡的“戲劇”
二、“戲劇性”的歷史體認(rèn)
三、“戲劇的”與“非戲劇的”
四、余論
第三章  兩種戲劇文化的對(duì)話
第四章  中國(guó)戲劇起源論
一、歷代文人的猜想
二、晚近的智者之言
三、神秘的楚辭
四、儺戲：戲劇的活化石
第五章  明清戲曲演藝論
一、技術(shù)論
二、美學(xué)論
三、鑒賞論
四、結(jié)語
第六章  戲劇經(jīng)營(yíng)簡(jiǎn)論
一、多元的經(jīng)營(yíng)
二、規(guī)劃與調(diào)控
三、戲劇團(tuán)體的組織經(jīng)營(yíng)
四、劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)
五、新的職能與關(guān)系
第四編  名劇巡禮
第一章  元明清戲曲述要
第二章  《四聲猿》、《歌代嘯》的喜劇藝術(shù)
一、概說
二、無奇不有
三、喜劇的力度
四、民間性和通俗性
五、深遠(yuǎn)的影響
第三章  《牡丹亭》的悲喜劇因素
一、《牡丹亭》的喜劇性和悲劇性
二、《牡丹亭》的“團(tuán)圓”和眼淚
第四章  《博笑記》與沈璟的戲曲創(chuàng)作
一、別具一格的《博笑記》
二、場(chǎng)上之劇曲
三、沈璟的戲曲創(chuàng)作
第五章  長(zhǎng)生殿臆說
附：《長(zhǎng)生殿》選析
第六章  《桃花扇》賞析
第五編  曲家新論
第一章  關(guān)漢卿劇作評(píng)價(jià)檢討
一、元人印象及“關(guān)庾”說
二、“元曲四大家”及其他
三、貶關(guān)二說
四、近人多見而少解
五、熱潮中之誤點(diǎn)
六、結(jié)語
第二章  戲曲家徐渭
一、畸人傳略
二、戲曲的驚世之作
三、本色論及其他
第三章  湯顯祖與海鹽腔
一、試評(píng)三種認(rèn)識(shí)
二、湯顯祖與海鹽腔
三、“南詞”與聲腔
第四章  沈璟曲學(xué)辯爭(zhēng)錄
一、沈璟“格律”簡(jiǎn)說
二、沈瑕“本色”新探
三、“是古非今”析義
四、“有關(guān)風(fēng)化”異議
五、“沈湯之爭(zhēng)”考辨
六、“樹幟而角”質(zhì)疑
第五章  王驥德與《曲律》
一、生平與著作
二、《曲律》的主要成就
三、余論
第六章  王國(guó)維的《宋元戲曲史》
后記
再版后記
索引