20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史

定　價(jià)：￥980.00

作　者：	呂澎著
出版社：	新星出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	世界各國(guó)藝術(shù)概況藝術(shù) 藝術(shù)史/藝術(shù)思想史

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ISBN：	9787513310222	出版時(shí)間：	2013-12-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	大16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	1242	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》從晚清鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)導(dǎo)致的后果開(kāi)始切入藝術(shù)問(wèn)題的研究，考察了西方藝術(shù)對(duì)中國(guó)的影響，尤其描述了辛亥革命后藝術(shù)領(lǐng)域里發(fā)生的變化：留學(xué)運(yùn)動(dòng)、西學(xué)教育、傳統(tǒng)主義者對(duì)西方藝術(shù)的態(tài)度，以及在特定歷史背景下藝術(shù)的政治化傾向等。1942年發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》決定性地影響了20世紀(jì)40年代到70年代中國(guó)藝術(shù)的基本樣貌。此時(shí)，港臺(tái)尤其是臺(tái)灣的藝術(shù)構(gòu)成了中國(guó)藝術(shù)家與世界文化共同體保持聯(lián)系的重要鏈條。1976年之后的中國(guó)藝術(shù)雖然多少讓人聯(lián)想到20世紀(jì)30年代的西方主義運(yùn)動(dòng)，但更是當(dāng)時(shí)思想解放運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分。此時(shí)期藝術(shù)家和批評(píng)家們的種種努力引人注目，在某種程度上為其后的90年代藝術(shù)融入“全球化時(shí)代”的潮流奠定了基礎(chǔ)。在重新修訂的第三版里，作者補(bǔ)充了不同時(shí)期的資料，并通過(guò)對(duì)新世紀(jì)的藝術(shù)及其生態(tài)的概述，將90年代后期的藝術(shù)問(wèn)題做了更有啟發(fā)性的延伸，提供了一個(gè)更具有歷史上下文的比較結(jié)構(gòu)，以便讀者能夠發(fā)現(xiàn)新的歷史問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介

　　呂澎，1956年出生于重慶。1977—1982年在四川師范學(xué)院政治教育系讀書；1982—1985年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986—1991年任四川戲劇家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)；1990—1993年任《藝術(shù)·市場(chǎng)》雜志執(zhí)行主編；1992年為“廣州雙年展”藝術(shù)主持；2004年，中國(guó)美術(shù)學(xué)院博士研究生畢業(yè)，獲博士學(xué)位；2009年，第53屆威尼斯雙年展特別邀請(qǐng)展“給馬可·波羅的禮物”策展人【聯(lián)合策展人阿基萊·伯尼托·奧利瓦（AchilleBonitoOliva）】；2010年，“改造歷史：2000-2009年中國(guó)新藝術(shù)”策展人。2010年，倫敦LouiseBlouinFoundation“溪山清遠(yuǎn)——中國(guó)當(dāng)代新繪畫”策展人。2011年，美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館主辦的“溪山清遠(yuǎn)——中國(guó)當(dāng)代新繪畫”策展人；2011年，“2011成都雙年展”總策展人兼當(dāng)代藝術(shù)展策展人【聯(lián)合策展人阿基萊·伯尼托·奧利瓦（AchilleBonitoOliva）】；2013年，第55屆威尼斯雙年展特別邀請(qǐng)展“歷史之路”策展人；數(shù)個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)人展覽的策展人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授、成都當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)。主要著作：《歐洲現(xiàn)代繪畫美學(xué)》（嶺南美術(shù)出版社1989年版）、《現(xiàn)代繪畫：新的形象語(yǔ)言》（山東文藝出版社1987年版，1999年再版）、《藝術(shù)——人的啟示錄》（嶺南美術(shù)出版社1990年版）、《20世紀(jì)藝術(shù)文化》（與易丹合著）（湖南美術(shù)出版社1990年版）、《現(xiàn)代藝術(shù)與文化批判》（四川美術(shù)出版社1992年版）、《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史：1979—1989》（與易丹合著）（湖南美術(shù)出版社1992年版）、《藝術(shù)操作》（成都出版社1994年版）、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史：1990—1999》（湖南美術(shù)出版社2000年版）、《溪山清遠(yuǎn)——兩宋時(shí)期山水畫的歷史與趣味轉(zhuǎn)型》（中國(guó)人民大學(xué)出版社2004年版）、《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》（北京大學(xué)出版社2006年版，2009年增訂版）、《藝術(shù)史中的藝術(shù)家》（湖南美術(shù)出版社2008年版）、《美術(shù)的故事》（北京大學(xué)出版社2010年版）、《1979年以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)史》（與易丹合著）（中國(guó)青年出版社2011年版）、《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)編年史：1900-2010》（中國(guó)青年出版社2012年版）、《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》（與孔令偉合編）（中國(guó)青年出版社2012年版）。主要翻譯著作：《塞尚、凡·高、高更書信選》（四川美術(shù)出版社1986年版、廣西師范大學(xué)出版社2003年再版、中國(guó)人民大學(xué)出版社2004年再版）、《論藝術(shù)的精神》TheSpiritinArt，（康定斯基）（四川美術(shù)出版社1986年版）、《風(fēng)景進(jìn)入藝術(shù)》LandscapeintoArt，（肯尼斯·克拉克）（四川美術(shù)出版社1988年版）等。

圖書目錄

第三版前言英文版序言《美術(shù)的故事》前言增訂版前言初版前言導(dǎo)言第一章西方文明的影響與傳統(tǒng)思想的調(diào)適背景：晚明以來(lái)的形勢(shì) 外銷畫西方畫家的影響《點(diǎn)石齋畫報(bào)》 “土山灣”及其影響傳統(tǒng)思想的調(diào)適調(diào)適措施中的早期留學(xué)畫家第二章海派及其畫家傳統(tǒng)內(nèi)部的新發(fā)現(xiàn) 畫會(huì)與市場(chǎng) “海派”與畫家任伯年、吳昌碩以及王一亭 “海派”的象征第三章美術(shù)革命蔡元培的藝術(shù)思想 “美術(shù)”的產(chǎn)生陳獨(dú)秀美術(shù)思想的展開(kāi) 第四章 “中國(guó)畫”的產(chǎn)生與思想背景 “中國(guó)畫”的背景美術(shù)史學(xué)與日本影響傳統(tǒng)主義者陳師曾作為思想風(fēng)氣的背景第五章國(guó)畫家與新國(guó)畫傳統(tǒng)問(wèn)題黃賓虹齊白石張大千其他傳統(tǒng)主義畫家傳統(tǒng)主義思想、政治及其意識(shí)形態(tài) 新國(guó)畫：嶺南畫派第六章現(xiàn)代美術(shù)教育美術(shù)教育的基本背景學(xué)校社團(tuán) 第七章寫實(shí)主義與藝術(shù)家 1929 年全國(guó)美展徐悲鴻畫家雕塑家第八章現(xiàn)代主義藝術(shù)、思想與境遇詩(shī)人的意見(jiàn) 劉海粟顏文現(xiàn)代主義畫家留日畫家留日的臺(tái)灣畫家龐薰與決瀾社及其成員中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì) 現(xiàn)代藝術(shù)思潮林風(fēng)眠現(xiàn)代主義的衰微第九章左翼美術(shù) 團(tuán)體、木刻講習(xí)會(huì)與“左翼美術(shù)家聯(lián)盟” 魯迅的工作木刻社團(tuán) 第十章延安藝術(shù)與《在延安文藝座談會(huì)上的講話》延安藝術(shù) 《在延安文藝座談會(huì)上的講話》第十一章國(guó)統(tǒng)區(qū)的藝術(shù) 漫畫與漫畫家第三廳與新的木刻組織關(guān)于民族形式的爭(zhēng)鳴，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的過(guò)渡畫家與雕塑家在民族化實(shí)踐中的畫家其他畫家內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù) 第十二章社會(huì)恢復(fù)和建設(shè)時(shí)期的藝術(shù) 建設(shè)新制度過(guò)程中的美術(shù) 工農(nóng)兵群眾美術(shù)運(yùn)動(dòng) 新年畫、連環(huán)畫、版畫第十三章改造中國(guó)畫與國(guó)畫家中國(guó)畫危機(jī)與改造改造的路徑傅抱石錢松關(guān)山月李可染石魯潘天壽第十四章蘇聯(lián)的影響問(wèn)題與概念蘇聯(lián)背景向蘇聯(lián)學(xué)習(xí) “馬訓(xùn)班” 向“兩結(jié)合”的過(guò)渡中國(guó)共產(chǎn)黨歷史畫雕塑第十五章 “文化大革命”時(shí)期的藝術(shù) 走向“文革”藝術(shù)：1959—1965 “文化大革命”時(shí)期的藝術(shù)：1966—1976 第十六章繼續(xù)推進(jìn)的現(xiàn)代主義臺(tái)灣的背景 “五月畫會(huì)” 劉國(guó)松 “東方畫會(huì)” 現(xiàn)代主義的處境 70 年代的臺(tái)灣藝術(shù) 香港的背景呂壽琨王無(wú)邪藝術(shù)與藝術(shù)家陳福善雕塑家第十七章 “新時(shí)期”美術(shù)的開(kāi)始 1976 年之后的背景四川的“傷痕”繪畫 “生活流”與陳丹青形式革命 “星星美展” 現(xiàn)代主義：觀念與爭(zhēng)論第十八章 ’85美術(shù)運(yùn)動(dòng)/ “前進(jìn)中的中國(guó)青年美術(shù)作品展” 關(guān)于中國(guó)畫的爭(zhēng)論哲學(xué)思潮 ’85美術(shù)現(xiàn)象與團(tuán)體北方藝術(shù)群體及其藝術(shù)家新具像畫展與西南藝術(shù)群體毛旭輝 “江蘇青年藝術(shù)周 · 大型現(xiàn)代藝術(shù)展”與藝術(shù)家 ’85新空間及其藝術(shù)家張培力廈門達(dá)達(dá) 黃永谷文達(dá) 吳山專徐冰歷史情境與“大靈魂” “中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展” 盲流藝術(shù)家與圓明園藝術(shù)村第十九章新文人畫與實(shí)驗(yàn)水墨新文人畫實(shí)驗(yàn)水墨第二十章當(dāng)代藝術(shù)與藝術(shù)家背景新學(xué)院藝術(shù)與展覽新生代和新生代畫家劉小東 “玩世現(xiàn)實(shí)主義”和畫家方力鈞政治波普和藝術(shù)家王廣義艷俗藝術(shù) 張曉剛第二十一章市場(chǎng)與體制問(wèn)題的出現(xiàn) 意識(shí)形態(tài)與市場(chǎng)問(wèn)題 “廣州雙年展” “后八九中國(guó)新藝術(shù)” 第二十二章觀念藝術(shù) 觀念藝術(shù)及其衍生 VIDEO ART 觀念攝影女性藝術(shù)問(wèn)題與藝術(shù)家第二十三章新繪畫語(yǔ)言流變曾梵志周春芽最新傾向尾聲：新世紀(jì)的語(yǔ)境注釋參考書目人名索引