電影審美：理論與實(shí)踐

序言 上篇 電影·理論 第一章 電影藝術(shù)理論 第一節(jié) 百舸爭(zhēng)流：電影理論流派 第二節(jié) 西風(fēng)東漸：中國(guó)電影理論潮流 第三節(jié) 紀(jì)實(shí)派：巴贊電影理論 第四節(jié) 蒙太奇派：愛森斯坦電影理論 第五節(jié) 符號(hào)派：麥茨電影理論 一、什么是符號(hào)？ 二、U·艾柯的電影代碼說 三、丹尼爾·達(dá)揚(yáng)的古典電影引導(dǎo)代碼說 四、麥茨的電影符號(hào)學(xué)理論 第二章 電影時(shí)空美學(xué) 第一節(jié) 生命的表征--主觀化存在 第二節(jié) 時(shí)間-空間 第三節(jié) 影像-聲音 一、象 二、光 三、色彩與形狀 四、身體 五、聲音 第四節(jié) 電影審美場(chǎng)：作者-觀眾 一、潛在敘述者 二、電影作者 三、電影作品 四、電影觀眾 五、潛在接受者 第三章 電影審美分析 第一節(jié) 電影視聽語言審美 一、畫面審美 二、鏡頭語言審美 三、聲音審美 第二節(jié) 電影主題審美 一、社會(huì)主題審美 二、時(shí)代主題審美 三、文化主題審美 四、人性主題審美 第三節(jié) 電影人物審美 一、身體 二、精神 第四節(jié) 電影敘事審美 一、細(xì)節(jié)美 二、懸念美 三、意境美 四、悲劇美 五、喜劇美 六、結(jié)構(gòu)美 中篇 電影審美·群落 一、中國(guó)電影風(fēng)格60年 二、古典審美文化精神在武俠電影中的轉(zhuǎn)化與消解：《龍門客棧》《新龍門客棧》和《七劍》的比較閱讀 三、迷惘與沉淪：第六代電影的終結(jié) 四、性別政治話語中的優(yōu)雅轉(zhuǎn)身--中國(guó)新世紀(jì)女性電影研究 五、真實(shí)的存在與虛無的幽靈 六、新世紀(jì)中國(guó)新生代導(dǎo)演創(chuàng)作審美分析 七、新世紀(jì)臺(tái)灣新青春電影審美對(duì)比閱讀 八、移植·復(fù)制·本土化：后現(xiàn)代喜劇電影在中國(guó) 九、呂克·貝松電影的華麗轉(zhuǎn)身 下篇 電影審美·文本 一、《盜夢(mèng)空間》：盜夢(mèng)機(jī)器·哲學(xué)意味·新電影時(shí)空 二、《鬼子來了》：哲學(xué)電影品質(zhì)及其民族意識(shí)的遺忘 三、《太陽照常升起》：魔幻瘋癲的時(shí)間游戲：一種新的電影結(jié)構(gòu) 四、《唐山大地震》：縫合主流意識(shí)形態(tài)與商業(yè)價(jià)值的沖突 五、《廣島之戀》：往事并不如煙：遺忘與銘記的悖論 六、《南京！南京！》：虛構(gòu)的電影和真實(shí)的民族之痛 七、《一個(gè)陌生女人的來信》：性別寫作的迷戀與迷誤 八、《向日葵》：中國(guó)文化視野中的城市民俗風(fēng)情畫 九、《青紅》：逼近真實(shí)：殘酷青春的表征圖章 十、《芳香之旅》：身體改寫中的政治女人 十一、《白鹿原》：魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的情色消解 后 記