獨(dú)立影像評(píng)論

拉康與電影
斷裂、征兆與凝視
——論拉康的實(shí)在界與電影之關(guān)系
結(jié)構(gòu)精神分析學(xué)的電影案例
影像癥候
影像霸權(quán)與文化資本
——對(duì)影像話語(yǔ)的一種知識(shí)社會(huì)學(xué)分析
公共文化的破裂與電影中的極端個(gè)人主義
21世紀(jì)真的是中國(guó)電影的世紀(jì)嗎
《甄嬛傳》的“偽女性”敘事及異化的宮斗劇價(jià)值觀
文本切割
追問(wèn)與反思：阿巴斯和他的“生命三部曲”
美國(guó)紀(jì)錄片《南京》的敘事藝術(shù)
《桃姐》：作為一種電影故事形態(tài)
《傀儡生命》：“所有的道路都沒(méi)有出口”
《狼的時(shí)刻》：瘋癲的囈語(yǔ)
亦導(dǎo)亦演，愛(ài)的藝術(shù)
——法國(guó)70后導(dǎo)演艾曼紐勒·莫雷的創(chuàng)作瞥見(jiàn)
詩(shī)意的荒謬
——評(píng)李滄東電影《詩(shī)》
宮崎駿影像中的日本美
費(fèi)里尼式視效風(fēng)格與《朱麗葉的夢(mèng)》