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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　數(shù)字技術(shù)在電影中日益廣泛運(yùn)用，正在給電影開(kāi)辟新的藝術(shù)探索的空間，也引發(fā)新一輪的電影美學(xué)的思考。關(guān)注這個(gè)新趨勢(shì)、探索這個(gè)方面的新進(jìn)展，才是今天的電影研究所面臨的任務(wù)?！吨袛嗯c連續(xù)：電影美學(xué)的一對(duì)基本范疇》以時(shí)下流行的“重返電影美學(xué)”這一口號(hào)為契機(jī)，層層切入并剖析了重返究竟返回到哪里？重返之后又將如何？傳統(tǒng)的電影美學(xué)已經(jīng)做了些什么？它又會(huì)給今天的電影美學(xué)研究提供怎樣的基礎(chǔ)和啟示？

作者簡(jiǎn)介

　　顏純鈞，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院原院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師。先后從事寫(xiě)作學(xué)、文藝學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、比較文學(xué)、電影學(xué)等方面的教學(xué)和研究工作。目前擔(dān)任中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)影視教育專業(yè)委員會(huì)理事、福建省美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等社會(huì)職務(wù)。個(gè)人著作有《電影的讀解》等，主編《文化的交響——中國(guó)電影比較研究》等。在《文學(xué)評(píng)論》、《文藝研究》、《文藝?yán)頊S研究》、《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《現(xiàn)代傳播》等核心權(quán)威：刊物發(fā)表論文一百多篇，業(yè)余從事文藝創(chuàng)作，有小說(shuō)、散文、隨筆百余篇，影視劇本十余部集。

圖書(shū)目錄

序論從文化轉(zhuǎn)向美學(xué)
一、理論的推動(dòng)力
二、實(shí)踐的新探索
三、重返電影美學(xué)
總論電影美學(xué)再出發(fā)
第一節(jié) 電影美學(xué)：思辨的或經(jīng)驗(yàn)的？
一、尷尬的電影美學(xué)
二、新的經(jīng)驗(yàn)與舊的美學(xué)
三、電影美學(xué)研究：如何可能？
第二節(jié) 看電影的“看
一、看、知覺(jué)、認(rèn)知
二、“看”：視知覺(jué)的心理機(jī)制
三、具身認(rèn)知和情境認(rèn)知
第三節(jié) 知覺(jué)和審美知覺(jué)
一、主體的知覺(jué)指向客體
二、知覺(jué)：主客體的統(tǒng)
三、美在知覺(jué)
四、給人以享受的知覺(jué)
第四節(jié) 從數(shù)字技術(shù)到數(shù)字美學(xué)？
一、從技術(shù)上升到美學(xué)
二、錯(cuò)位的關(guān)系
三、可能性：中斷與連續(xù)
上編中斷與連續(xù)
第一章工藝技術(shù)與電影的身體性
第一節(jié) 身體投射與身體圖式
一、身體：從哲學(xué)、美學(xué)到電影
二、技術(shù)意義上的“身體三
三、身體的空間性
四、身體空間、影院空間和電影空間
第二節(jié) 眼睛、鏡頭、畫(huà)面
一、工藝技術(shù)的仿生本性
二、眼睛的模仿與超越
三、超驗(yàn)的主體
四、從生理心理到工藝技術(shù)
第二章從藝術(shù)到美學(xué)
第一節(jié) “卡片事故”：電影藝術(shù)的起點(diǎn)
一、從照相術(shù)到電影術(shù)
二、從“卡片”事故到停機(jī)再拍
三、從電影術(shù)到電影藝術(shù)
第二節(jié) 蒙太奇：中斷的藝術(shù)
一、蒙太奇的由來(lái)
二、從敘事走向表現(xiàn)
三、質(zhì)疑庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)
四、蒙太奇的美學(xué)品格
第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭：連續(xù)的藝術(shù)
一、從蒙太奇到長(zhǎng)鏡頭
二、連續(xù)性：時(shí)間和空間
三、鏡頭內(nèi)部的蒙太奇
第四節(jié) 影像美學(xué)：中斷與連續(xù)
一、影像的回歸與超越
……
下編關(guān)系范疇