大歷史觀視野下的清末戲曲改良

前言“大歷史觀”視野下的中國(guó)清末社會(huì)的時(shí)代變局及戲曲改良
一 西學(xué)東漸下的清末中國(guó)社會(huì)的時(shí)代變局
二 “大歷史觀”與跨文化的比較研究視野
三 跨文化比較文學(xué)視野下的清末戲曲改良
上編 清末中國(guó)社會(huì)的近代轉(zhuǎn)型與“戲曲改良”的提出
第一章 清末中國(guó)社會(huì)的近代轉(zhuǎn)型和“文學(xué)革命”的提出
第一節(jié) “近代”何謂以及劃定“近代”的標(biāo)準(zhǔn)
一、“近代”在中西詞源學(xué)上的分野及“古代-中古-近代”的三段論在西方語(yǔ)境中的時(shí)間意識(shí)
二、西方社會(huì)歷史劃段中的“古代-中世紀(jì)-近代”三段論模式
三、劃定“古代-中世紀(jì)-近代”時(shí)代分段的標(biāo)準(zhǔn)
第二節(jié) 清末中國(guó)社會(huì)發(fā)生近代轉(zhuǎn)型的內(nèi)在根源
一、十九世紀(jì)中葉之前的中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和政治狀況
二、西方近代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)與政治狀況
第三節(jié) 清末中國(guó)社會(huì)近代轉(zhuǎn)型下的“文學(xué)革命”的提出
一、十九世紀(jì)中后葉中國(guó)社會(huì)的近代轉(zhuǎn)型
二、近代“文學(xué)革命”的提出
第二章 “詩(shī)界革命”：以真精神熔鑄新意境
第一節(jié) 詩(shī)文體在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中的正統(tǒng)地位及十九世紀(jì)中葉“革新詩(shī)歌”的先聲
一、詩(shī)文體在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中的正統(tǒng)地位
二、中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)中的“詩(shī)言志”說(shuō)
三、龔自珍與十九世紀(jì)上半葉的“革新詩(shī)歌”
第二節(jié) “詩(shī)界革命”：以新精神熔鑄新意境
一、“詩(shī)界革命”的前后分期
二、“詩(shī)界革命”的宗旨：用“新精神”熔鑄“新意境”
第三節(jié) 王國(guó)維的新“意境論”與“詩(shī)界革命”的“新精神熔鑄新意境”
一、意境在中國(guó)古代文學(xué)批評(píng)中的發(fā)展線索
二、王國(guó)維對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)“意境論”的改造
三、王國(guó)維《人間詞話》“意境論”批評(píng)對(duì)于西洋詩(shī)學(xué)學(xué)術(shù)范式及新學(xué)語(yǔ)的吸納
第三章 “文界革命”：以“新文思”開創(chuàng)“新文體”
第一節(jié) 中國(guó)文學(xué)中的“文以載道”傳統(tǒng)及“文界革命”
一、中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的“詩(shī)文相雜”觀念
二、中國(guó)古代文學(xué)的“文以載道”傳統(tǒng)
第二節(jié) “文界革命”的宗旨：以“新文思”開創(chuàng)“新文體”
一、“文界革命”的提出
二、“文界革命”的“新文思”
三、“文界革命”的“新文體”
第四章 “小說(shuō)界革命”：用新觀念締造“新小說(shuō)”
第一節(jié) “小說(shuō)”在中國(guó)古代文學(xué)中的流變及清末小說(shuō)繁榮的原因
一、“小說(shuō)”在中國(guó)古代文學(xué)中的流變
二、清末小說(shuō)繁榮的原因
第二節(jié) “小說(shuō)界革命”之宗旨：以新觀念再造新小說(shuō)
一、“小說(shuō)為文學(xué)之最上乘”的新觀念
二、引外來(lái)新思想熔鑄中國(guó)國(guó)民意識(shí)
第三節(jié) “小說(shuō)界革命”與清末小說(shuō)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)
一、“小說(shuō)界革命”與晚清四大“譴責(zé)小說(shuō)”
二、清末“譴責(zé)小說(shuō)”興起、繁榮的原因及其所受的“小說(shuō)
第五章 “別求新聲于異邦”：清末“戲曲改良”的宗旨與途徑
第一節(jié) 戲曲在中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)中的特殊定位及清末“戲曲改良”的提出
一、戲曲的緣起及早期流變
二、戲曲在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中的獨(dú)特地位及“戲曲改良”的必要性
第二節(jié) “以新思想移植于本國(guó)”：清末“戲曲改良”的提出及宗旨
一、“戲曲改良”的目的
二、“戲曲改良”的核心思想
第三節(jié) “別求新聲于異邦”：清末“戲曲改良”的具體路徑
一、師法莎士比亞等英國(guó)文豪開中國(guó)戲曲改良之先風(fēng)
二、師法伏爾泰等法國(guó)思哲開中國(guó)戲曲改良之道路
下編 清末“戲曲改良”的理論主張及主要內(nèi)容
第六章 清末“戲曲改良”的理論主張
第一節(jié) 歐榘甲《觀戲記》論粵劇改良及對(duì)清末“戲曲改良”的示范意義
一、歐榘甲寫作《觀戲記》的緣起
二、歐榘甲《觀戲記》論粵劇改良
第二節(jié) 陳獨(dú)秀《論戲曲》的戲曲改良主張
一、陳獨(dú)秀《論戲曲》對(duì)于戲曲文體性質(zhì)的理論界定
二、陳獨(dú)秀《論戲曲》對(duì)戲曲有益功用的理論說(shuō)明
三、陳獨(dú)秀《論戲曲》對(duì)于戲曲改良的具體建議
第三節(jié) 柳亞子、陳佩忍的《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》對(duì)于清末“戲曲改良”運(yùn)動(dòng)的理論宣傳與政治鼓動(dòng)
一、柳亞子與《（二十大舞臺(tái)）發(fā)刊詞》
二、陳佩忍與《論戲劇之有益》
第七章 清末“戲曲改良”的戲劇創(chuàng)作
第一節(jié) 清末“戲曲改良”中的戲曲創(chuàng)作劇目
一、清末“戲曲改良”中的傳奇曲目
二、清末“戲曲改良”中的雜劇劇目
三、清末“戲曲改良”中的地方戲劇目
第二節(jié) 清末“戲曲改良”在戲曲創(chuàng)作上的時(shí)代內(nèi)容和進(jìn)步意義
一、清末“戲曲改良”的戲曲創(chuàng)作對(duì)于中國(guó)歷史英雄人物的頌揚(yáng)
二、清末“戲曲改良”的戲曲創(chuàng)作對(duì)于中國(guó)近代民族民主革命先驅(qū)的謳歌
三、清末“戲曲改良”的戲曲創(chuàng)作對(duì)于西方列強(qiáng)凌辱中國(guó)的控訴
四、清末“戲曲改良”的戲曲創(chuàng)作對(duì)于婦女解放的提倡
第三節(jié) 清末“戲曲改良”在戲曲創(chuàng)作上引入“西法”的改良嘗試
一、清末“戲曲改良”在戲曲創(chuàng)作上對(duì)于異域戲劇題材的引入
二、清末“戲曲改良”在戲曲創(chuàng)作上對(duì)于西洋戲劇寫作技法的引入
第八章 清末“戲曲改良”的舞臺(tái)實(shí)踐
第一節(jié) 汪笑儂與“時(shí)裝新戲”改良
一、立志改良舊戲的“伶圣”：汪笑儂的傳奇戲劇人生
二、《瓜種蘭因》：汪笑儂“時(shí)裝新戲”的樣板
三、汪笑儂與清末“戲曲改良”運(yùn)動(dòng)之間的密切關(guān)聯(lián)
第二節(jié) 夏月柵、夏月潤(rùn)、潘月樵與上?！靶挛枧_(tái)”改良戲劇
一、夏月珊、夏月潤(rùn)、潘月樵與上?！靶挛枧_(tái)”
二、上?！靶挛枧_(tái)”的改良新戲《潘烈士投海》
三、上海“新舞臺(tái)”的改良新戲《黑籍冤魂》
第三節(jié) 清末“戲曲改良”舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)于新劇場(chǎng)、新舞臺(tái)的改良與創(chuàng)新
一、清末“戲曲改良”舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)于新劇場(chǎng)的改良與創(chuàng)新
二、清末“戲曲改良”舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)于新舞臺(tái)的改良與創(chuàng)新
第九章 清末“戲曲改良”對(duì)外國(guó)戲劇的譯介
第一節(jié) 林紓對(duì)于英國(guó)莎士比亞戲劇故事的翻譯
一、莎士比亞的戲劇創(chuàng)作及時(shí)代意義
二、林紓《吟邊燕語(yǔ)》翻譯《莎士比亞戲劇故事集》的初衷
三、林紓《吟邊燕語(yǔ)》翻譯《莎士比亞戲劇故事集》的具體內(nèi)容
第二節(jié) 王國(guó)維對(duì)于德國(guó)近代戲劇的譯介
一、王國(guó)維對(duì)于德國(guó)戲劇文豪希爾列爾、格代的譯介
二、王國(guó)維對(duì)于德國(guó)劇作家海別爾的譯介
第三節(jié) 清末“戲曲改良”對(duì)于外國(guó)戲劇作品的翻譯
一、清末“戲曲改良”運(yùn)動(dòng)中所翻譯的有代表性的外國(guó)戲劇作品
二、清末“戲曲改良”運(yùn)動(dòng)中翻譯外國(guó)戲劇作品的意義
結(jié)語(yǔ)清末“戲曲改良”的過(guò)渡性質(zhì)及二十世紀(jì)中國(guó)“新戲”的歷史性出場(chǎng)
一、清末“戲曲改良”的過(guò)渡性質(zhì)
二、“春柳社”的成立及其戲劇改良主張與清末“戲曲改良”之間的關(guān)系
三、“春柳社”《茶花女》、《黑奴吁天錄》的公演：二十世紀(jì)中國(guó)“新戲”的新聲初啼
主要征引及參考文獻(xiàn)
一、戲曲作品及史料匯編
二、中外論著
三、報(bào)刊雜志與論文
后記