中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)

定　價(jià)：￥350.00

作　者：	孔令偉，呂澎編
出版社：	中國青年出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	世界各國藝術(shù)概況藝術(shù) 藝術(shù)史/藝術(shù)思想史

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ISBN：	9787515311678	出版時間：	2013-12-01	包裝：	精裝
開本：	16開	頁數(shù)：	1144	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　晚清以來美術(shù)史文獻(xiàn)浩如煙海，雖然有一些資料匯集出版，但由于編者的趣味、視角、取向不同，所以對文獻(xiàn)資料的選擇和判讀也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》立足于中國美術(shù)史研究的“現(xiàn)代性”問題，擴(kuò)大了以往選擇文獻(xiàn)的傳統(tǒng)模式，使美術(shù)史研究者視野更加開闊?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》與《中國美術(shù)編年史（1900-2010）》同屬于基礎(chǔ)性工程，該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》的出版，可為中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)史研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》一書所選內(nèi)容十分珍貴，許多文章屬搶救性收集整理。通過文獻(xiàn)匯集，將近現(xiàn)代、當(dāng)代中國美術(shù)史論進(jìn)行了一次梳理，使一百多年來的中國美術(shù)史理論有了一個清晰的面貌，為研究者提供了方便，是一部不可多得的美術(shù)史學(xué)者必備的重要工具書。晚清以來美術(shù)史文獻(xiàn)浩如煙海，雖然有一些資料匯集出版，但由于編者的趣味、視角、取向不同，所以對文獻(xiàn)資料的選擇和判讀也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》立足于中國美術(shù)史研究的“現(xiàn)代性”問題，擴(kuò)大了以往選擇文獻(xiàn)的傳統(tǒng)模式，使美術(shù)史研究者視野更加開闊?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》與《中國美術(shù)編年史（1900-2010）》同屬于基礎(chǔ)性工程，該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》的出版，可為中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)史研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》一書所選內(nèi)容十分珍貴，許多文章屬搶救性收集整理。通過文獻(xiàn)匯集，將近現(xiàn)代、當(dāng)代中國美術(shù)史論進(jìn)行了一次梳理，使一百多年來的中國美術(shù)史理論有了一個清晰的面貌，為研究者提供了方便，是一部不可多得的美術(shù)史學(xué)者必備的重要工具書。晚清以來美術(shù)史文獻(xiàn)浩如煙海，雖然有一些資料匯集出版，但由于編者的趣味、視角、取向不同，所以對文獻(xiàn)資料的選擇和判讀也不同，致使出版物各有千秋也各有局限性。而該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》立足于中國美術(shù)史研究的“現(xiàn)代性”問題，擴(kuò)大了以往選擇文獻(xiàn)的傳統(tǒng)模式，使美術(shù)史研究者視野更加開闊。《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》與《中國美術(shù)編年史（1900-2010）》同屬于基礎(chǔ)性工程，該《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》的出版，可為中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)史研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！吨袊F(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》一書所選內(nèi)容十分珍貴，許多文章屬搶救性收集整理。通過文獻(xiàn)匯集，將近現(xiàn)代、當(dāng)代中國美術(shù)史論進(jìn)行了一次梳理，使一百多年來的中國美術(shù)史理論有了一個清晰的面貌，為研究者提供了方便，是一部不可多得的美術(shù)史學(xué)者必備的重要工具書。

作者簡介

　　孔令偉（1972-），山東曲阜人。2002年7月畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，藝術(shù)人文學(xué)院副院長、考古與博物館學(xué)系系主任。呂澎，1956年出生于四川重慶。1977-1982年在四川師范學(xué)院政治教育系讀書；1982-1985年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986-1991年任四川戲劇家協(xié)會副秘書長；1990年-1993年任《藝術(shù)？市場》雜志執(zhí)行主編；2004年，中國美術(shù)學(xué)院博士研究生畢業(yè)，獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授。

圖書目錄

1889-1909
1889 年
王肇鋐：銅刻小記
1904 年
王國維：孔子之美育主義
1905 年
李叔同：圖畫修得法
1907 年
王國維：古雅之在美學(xué)上之位置
1908 年
兩江師范學(xué)堂課程（光緒三十四年）
王國維：《中國名畫集》序
1910-1919
1913 年
周樹人：擬播布美術(shù)意見書
1915 年
陳獨(dú)秀：東西民族根本思想之差異
1917 年
蔡孑民：以美育代宗教說
康有為：萬木草堂藏畫目（節(jié)選）
1918 年
呂澂：美術(shù)革命
陳獨(dú)秀：美術(shù)革命
蔡元培：北京大學(xué)畫法研究會旨趣書
1919 年
劉海粟：參觀法總會美術(shù)博覽會記略
劉海粟：畫學(xué)上必要之點(diǎn)
劉海粟：寒假西湖旅行寫生記
蔡元培：文化運(yùn)動不要忘了美育
1920-1929
1920 年
汪亞塵：圖案教育與工藝的關(guān)系
唐雋：石膏模型寫生與人體寫生底著力點(diǎn)
汪亞塵：繪畫根本上的觀察
汪亞塵：近代底繪畫
汪亞塵：美與美術(shù)
黃卓然：保存國粹畫要從改良入手
許士騏：美術(shù)的價(jià)值及影響
黃卓然：為甚么要研究圖畫？
孫壎：中西畫法之比較
豐子愷：忠實(shí)之寫生
蔡元培：美術(shù)的起源
陳師曾：對于普通教授圖畵科意見（民國九年稿）
胡佩衡：美術(shù)之勢力
蔡元培：在北京大學(xué)畫法研究會之演說詞
徐悲鴻：中國畫改良論
汪亞塵：繪畫上應(yīng)該注意的條件
許士騏：我對于國粹畫的觀念
戴：美術(shù)底實(shí)用
俞寄凡：藝術(shù)教育家的修養(yǎng)
高奇峰：畫學(xué)不是一件死物
1921 年
陳衡?。何娜水嫷膬r(jià)值
陳衡?。何娜水嬛畠r(jià)值
鄭錦：鄭褧裳講演錄
胡佩衡：中國山水畫氣韻的研究
金城：金拱北講演錄
楊樸之：繪事外評
楊樸之：美術(shù)家之修養(yǎng)
1922 年
呂澂：美術(shù)發(fā)展的途徑
1923 年
劉海粟：《藝術(shù)》周刊創(chuàng)刊宣言
王濟(jì)遠(yuǎn)：天馬會籌辦六屆畫展的經(jīng)過
劉海粟：天馬會究竟是什么
1924 年
蔡元培：旅法《中國美術(shù)展覽會目錄》序
劉開渠：禁止展覽裸體畫
蔡元培：美術(shù)與科學(xué)
倪貽德：論裸體藝術(shù)
汪亞塵：現(xiàn)代藝術(shù)的要素—快感與技術(shù)
劉海粟：上海美專十三周年紀(jì)念感言
陳曉江：提倡藝術(shù)應(yīng)有的途徑
1926 年
孫傳芳劉海粟：孫傳芳與劉海粟論模特兒書
1927 年
北京藝專：北京藝術(shù)大會
晨光藝術(shù)會章程
林文錚：何謂藝術(shù)
徐悲鴻：美術(shù)聯(lián)合展覽會記略
魯迅：當(dāng)陶元慶君的繪畫展覽時我所要說的幾句話
林風(fēng)眠：致全國藝術(shù)界書
1928 年
李金發(fā)：吾國藝術(shù)教育
鄧以蟄：觀林風(fēng)眠的繪畫展覽會因論及中西畫的區(qū)別
鄧以蟄：藝術(shù)家的難關(guān)
林文錚：從亞波羅的神話談到藝術(shù)的意義
林風(fēng)眠：我們要注意—西湖國立藝術(shù)院紀(jì)念周講演
1929 年
徐悲鴻：惑
徐志摩：我也“惑”
李毅士：我不“惑”
徐悲鴻：“惑”之不解
徐悲鴻：“惑”之不解（續(xù)）
楊清磬：“惑”后小言
豐子愷：對于全國美展的希望
陳小蝶：從美展作品感覺到現(xiàn)代國畫畫派
金潛庵：全國美術(shù)展覽之所見
豐子愷：談像
吳琬：青年藝術(shù)社宣言
毛澤東：紅軍宣傳工作問題
許幸之：新興美術(shù)運(yùn)動的任務(wù)
黃賓虹：談因與創(chuàng)
林文錚：藝術(shù)運(yùn)動社宣言