第六代導(dǎo)演研究

從“戲臺(tái)”到“站臺(tái)”——讀取中國第五代、第六代電影敘事差異的視點(diǎn)之
中國電影“代際論”批評(píng)
主體身份與影像策略——第六代電影的美學(xué)與政治初探
都市／鄉(xiāng)村：歷史詢喚與記憶彌散
從“未莊”到“汾陽”——論賈樟柯的“故鄉(xiāng)三部曲”
漫談賈樟柯的“故鄉(xiāng)三部曲
影像記憶中的歷史和個(gè)體：論《青紅》的現(xiàn)實(shí)品格
重返“現(xiàn)實(shí)”：底層鏡像與觸感電影
都市幻景、魅影姊妹和新興藝術(shù)電影的特征
當(dāng)代都市電影與民間欲望漂流：王小帥論
中國新生代電影的“泛底層”現(xiàn)象研究
文本內(nèi)外：紀(jì)實(shí)、寓言與藝術(shù)況味
我對(duì)賈樟柯電影的一些看法
“另類”和“傳統(tǒng)”——張揚(yáng)電影的美學(xué)分析
新生代電影與當(dāng)代都市的文化表達(dá)——婁燁論
跨國視域：景觀復(fù)觀與全球流動(dòng)
“第六代”：后現(xiàn)代文化的符碼“仿真”——張?jiān)?、管虎?chuàng)作比較研究
《蘇州河》：在好萊塢與法國新浪潮之間
“我的攝影機(jī)不撒謊”：《北京單車》中的電影現(xiàn)實(shí)主義
和中國城市景觀
走向“無代”：蛻變、散場(chǎng)或皈依
抒情的詩意、解構(gòu)的意向與感性主體性的崛起——試論第六代導(dǎo)演的“現(xiàn)代性”問題
叛逆，協(xié)商和協(xié)調(diào)——新生代電影文化走向研究
后記