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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　五十年代臺(tái)灣新移民小說系列："人生中最惆悵難過的莫過于愛情"，這是序言中的一句話，這樣的人生觀察，正是柏楊在上世紀(jì)五六十年代集中全力以小說去探索愛情的主因?！杜健芬园l(fā)掘人性為主要內(nèi)容，對(duì)于人性的善惡有相當(dāng)深刻的探索。關(guān)于惡，柏楊以為："大半苦難來自人類自身，人的最大罪惡，似乎不在于奸淫燒殺，而在于愚昧自私，多少悲劇和慘劇都由此而生。"（《序》）像是《七星山》中愛搬弄是非的齊桂芳，《周琴》中驕傲自私的周琴，《隆格》中只顧自己不顧他人的莉芙，《重逢》中背叛丈夫的玲華等。除了惡之外，對(duì)于善，柏楊也從悲劇中展現(xiàn)了人性光輝的一面，像是《微笑》中玉珍的丈夫，雖然家境貧困，但還是勉力幫助王有德一家人?！睹孛堋罚?965）收八篇小說，其中有些寫愛情，"沒有一樁愛情不是一樁悲劇"，都與金錢息息相關(guān)，讀來令人不勝唏噓。其中《秘密》是愛情的試驗(yàn)，對(duì)拜金主義者強(qiáng)烈嘲諷；《龍眼粥》寫前世今生之愛，有靈異色彩；《沉船》寫一個(gè)幫助妻子成名最后失去妻子的痛苦；《窗前》中男的是愛情的理想主義，女的是拜金而且現(xiàn)實(shí)，結(jié)果當(dāng)然可想而知了；《蓮》是一場(chǎng)靈肉之爭(zhēng)，寫出污泥而不染的崇高愛情；《拱橋》也是一出愛情悲劇，造化弄人，充滿無奈。另外兩篇《強(qiáng)水街》亦涉鬼魂，處理死去的小孩救父的故事；《塑像》寫一位母親對(duì)于死在南洋的兒子那種深沉的痛苦。貧窮常是這些故事之所以成為悲劇的主要原因，這是柏楊一個(gè)非常重要的觀點(diǎn)，其所鋪敘，相當(dāng)程度反映出寫作時(shí)的社會(huì)背景。