電影敘事學(xué)研究

皮埃爾·索爾蘭序　關(guān)于電影敘事研究  前言　從柏拉圖和亞里士多德開(kāi)始    第一部分　電影敘事理論史評(píng) 第一章　俄國(guó)形式主義的“電影敘事詩(shī)學(xué)”  第二章　愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇與激情化的敘事  第三章　巴贊的現(xiàn)象學(xué)敘事論  第四章　麥茨對(duì)電影敘事學(xué)研究的貢獻(xiàn)  第五章　電影敘事學(xué)研究的“新浪潮”  第二部分　影視敘事現(xiàn)象分析 第六章　中國(guó)早期電影敘事形態(tài)  第七章　中國(guó)古典小說(shuō)與中國(guó)電影敘事的“說(shuō)書(shū)人”傳統(tǒng)  第八章　影片敘事分析：《我的父親母親》  第九章　《無(wú)間道》與《無(wú)間行者》之比較研究  第十章　視點(diǎn)與表意：金剛的看與被看  第十一章　后現(xiàn)代電影敘事  第十二章　對(duì)于電視傳播的敘事學(xué)考察  第三部分　布努埃爾專(zhuān)論 第十三章　布努埃爾電影的敘述魅力    附錄一　弗朗索瓦·若斯特談電影敘事學(xué)和電影符號(hào)學(xué)  附錄二　弗朗索瓦·若斯特談本文的闡釋與觀眾的參與  參考文獻(xiàn)  關(guān)于布努埃爾的參考文獻(xiàn)  出版后記