華語(yǔ)影視戲劇的歷史與現(xiàn)狀

第一輯  華語(yǔ)影視縱橫談
不斷增強(qiáng)華語(yǔ)電影的文化影響力
跨國(guó)語(yǔ)境下“中國(guó)電影”概念的命名及思考
“華語(yǔ)電影”中的“民族想象”與差異性審美
論華語(yǔ)電影文化價(jià)值影響力
論港臺(tái)演員內(nèi)地演劇的表演文化效應(yīng)
我國(guó)未來(lái)媒體業(yè)態(tài)框架建構(gòu)的理念
淺析“五四精神”與“延安傳統(tǒng)”對(duì)中國(guó)電影的影響
無(wú)錫影視文化品牌建設(shè)途徑及操作策略研究
新媒體時(shí)代基于網(wǎng)絡(luò)的國(guó)際化影視藝術(shù)資源信息庫(kù)建設(shè)
及資源整合的產(chǎn)業(yè)化之研究
直面當(dāng)代中國(guó)電影明星的形象輸出與國(guó)族寓言
社會(huì)話語(yǔ)與女性表達(dá)的融合
——近期內(nèi)地女導(dǎo)演商業(yè)片創(chuàng)作的敘事策略
中國(guó)早期電影人的“美國(guó)經(jīng)驗(yàn)”與“中國(guó)夢(mèng)”
——重訪洪深、孫瑜、張駿祥的跨文化電影實(shí)踐
華語(yǔ)電影在美國(guó)的發(fā)行現(xiàn)狀及新趨勢(shì)
華語(yǔ)商業(yè)電影跨境傳播中的文化沖突問(wèn)題
第二輯  類(lèi)型電影研究與影視批評(píng)
從“警匪片”到“公安片”、“公安劇”
——新時(shí)期關(guān)于警匪片類(lèi)型研究和警察影像
創(chuàng)作重心的位移
中國(guó)復(fù)仇電影論
面對(duì)圖像時(shí)代紅色敘事的重構(gòu)策略
——以新世紀(jì)以來(lái)的主旋律影視劇為例
中國(guó)早期苦情片中的性別敘事
“泛政治化”的莊嚴(yán)與空洞
——對(duì)中國(guó)災(zāi)難片的反思與重構(gòu)
華語(yǔ)體育電影的文化認(rèn)同
從世界動(dòng)畫(huà)電影的現(xiàn)狀看中國(guó)動(dòng)畫(huà)的國(guó)際化發(fā)展
商業(yè)化背景下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的出路
20世紀(jì)20年代家庭倫理電影的市民文化范式
中國(guó)家庭倫理劇的人格塑造軌跡
消費(fèi)主義時(shí)代下的青春懷舊影像
——以《致我們終將逝去的青春》、《中國(guó)合伙人》為例
一個(gè)失意嫡長(zhǎng)子的處世哲學(xué)
——論侯孝賢的電影
現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義
——對(duì)中美電影《花木蘭》的比較研究
當(dāng)代中國(guó)的“三種電影”與電影批評(píng)方法論
觀眾是硬道理：社會(huì)轉(zhuǎn)型背景下的觀影行為
——以蘇州電影市場(chǎng)的微型調(diào)查為例
勾勒電影靈魂的藝術(shù)大師
——析趙季平電影音樂(lè)中的創(chuàng)新元素
年終歲末的悲喜交響
——兼論《一九四二》與《人再?lài)逋局﹪濉?br />“江南影像”的空間符號(hào)與“江南”地方感
從《人再?lài)逋局﹪濉房磭?guó)產(chǎn)喜劇片的類(lèi)型化創(chuàng)作
與本土化策略
看2013上半年電影評(píng)論的“歪嘴陋習(xí)”
第三輯  戲劇研究
在獄中傳遞臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇精神
——楊逵在1950年代臺(tái)灣劇壇的意義
加強(qiáng)戲劇接受研究，構(gòu)建綜合立體的戲劇研究格局
’97后香港話劇的文化回歸
對(duì)“話劇加唱”在當(dāng)下的思考
——戲曲又到新的綜合期
論“五四”時(shí)期戲劇翻譯的策略及其意義
要么皇后，要么戲子：唐若青之魅惑
從“黃萬(wàn)張劇院”到“上海觀眾演出公司”
戲曲電影傳播的回顧與反思
大運(yùn)河與古代戲曲傳播
第四輯  觀點(diǎn)·點(diǎn)睛
《枯木逢春》和民族化電影語(yǔ)言
探索與轉(zhuǎn)型：論第五代導(dǎo)演的電影觀念
邵氏電影：觀念的固化與失落
華語(yǔ)電影中武術(shù)技藝的銀幕樣態(tài)分析（1978—2013）
新時(shí)期以來(lái)華語(yǔ)電影音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)新音響的
探索與實(shí)踐
附錄
“中國(guó)長(zhǎng)三角高校影視戲劇學(xué)會(huì)”第一屆理事會(huì)成員名單
后記