卿云館·無人是孤島：侯孝賢的電影世界

導(dǎo)論 侯孝賢的問題
第一章 侯孝賢與臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)
1949年前的歷史“說法”
侯孝賢與戰(zhàn)后臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)
侯孝賢與戰(zhàn)后政治經(jīng)驗(yàn)
侯孝賢與戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)經(jīng)驗(yàn)
侯孝賢與戰(zhàn)后文化的緩慢解凍
臺(tái)灣電影工業(yè)中的侯孝賢
第二章 侯孝賢與臺(tái)灣新電影
1980年代的臺(tái)灣
臺(tái)灣電影文化
危機(jī)中的電影工業(yè)
《兒子的大玩偶》
《風(fēng)柜來的人?
《冬冬的假期》
《童年往事?
僅戀戀風(fēng)塵?
《尼羅河女兒》
第三章 還原歷史：《悲情城市)(1989)與《戲夢(mèng)人生》
被遮蔽的日本殖民背景
“二二八事件”：臺(tái)灣身份的沸騰血泊
《悲情城市》：一個(gè)空前的文化事件
《悲情城市》的文本現(xiàn)象：先體驗(yàn)，后理解
1989一1993：《戲夢(mèng)人生》前的長(zhǎng)久沉默
《戲夢(mèng)人生》：浮云連綴的電影
未經(jīng)修飾或想象的歷史？
第四章 再見過往：新的侯孝賢
《好男好女》
《南國(guó)再見，南國(guó)》
《海上花》
侯孝賢的“中國(guó)性”
結(jié)論 新千年的侯孝賢
《千禧曼波》
《咖啡時(shí)光》
《最好的時(shí)光》
《紅氣球之旅》
侯孝賢：不僅是一座島
中英術(shù)語對(duì)照表
譯者后記