導(dǎo)演小人書

定　價(jià)：￥180.00

作　者：	林兆華著；李宏偉編
出版社：	作家出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	文學(xué) 中國(guó)文學(xué)

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ISBN：	9787506373326	出版時(shí)間：	2014-07-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	964	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“大導(dǎo)”林兆華全面回憶戲劇人生的口述大作，家族記憶、早期經(jīng)歷、青少年事情懵懂的情愫，一一涉及。重頭仍舊放在了戲劇上，分“做戲”“看戲”兩部分。“做戲”以“我與高行健”“我與過(guò)士行”“我和名劇”“農(nóng)村戲”“人藝，人藝”等版塊，其近四十年的戲劇生涯的重要作品無(wú)一遺漏，以一戲一談的方式，回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，縱論心得體會(huì)、收獲遺憾；“看戲”分“我看的戲”“寫的記的畫的”“看我的戲”“一個(gè)劇本”四個(gè)版塊，作為觀眾的林兆華看到的國(guó)內(nèi)國(guó)外大小戲劇，長(zhǎng)短優(yōu)劣如何，都有“看戲筆記”為證；作為導(dǎo)演的林兆華在眾多合作伙伴、前輩同行、名家晚輩眼中，其性情、其成就、其思想，其在中國(guó)當(dāng)代戲劇乃至藝術(shù)上的影響，也以二十余篇文章論及。《絕對(duì)信號(hào)》《車站》《野人》《鳥人》《棋人》《廁所》《哈姆雷特》《大將軍寇流蘭》《建筑大師》《三姊妹·等待戈多》《櫻桃園》《伊凡諾夫》《二次大戰(zhàn)中的帥克》《羅慕路斯大帝》《浮士德》《盲人》《紅白喜事》《狗兒爺涅槃》《田野田野》《白鹿原》《北京人》《茶館》……一戲一格，一談一戲，舞臺(tái)之光照亮現(xiàn)實(shí)。曹禺、吳祖光、于是之、高行健、濮存昕、裴艷玲、牟森、孟京輝、林連昆、過(guò)士行、陳忠實(shí)、陳丹青、童道明、郭文景、李六乙、解璽璋、林克歡、李靜、梁冠華、何冰、徐帆、宋丹丹、蔣雯麗、易立明、譚盾小陶虹……聽林兆華談及他們，看他們?cè)u(píng)論林兆華。七十余年得失甘苦，三十多載戲里戲外，盡在《導(dǎo)演小人書》（全本）。

作者簡(jiǎn)介

　　林兆華，世界殿堂級(jí)導(dǎo)演，中國(guó)戲劇實(shí)驗(yàn)活火。以其探索精神與創(chuàng)新追求，被戲劇界與文化界尊稱為“大導(dǎo)”。迄今導(dǎo)演七十余部作品，八十年代與高行健合作的《絕對(duì)信號(hào)》《車站》《野人》三部曲、九十年代與過(guò)士行合作的《鳥人》《棋人》《魚人》三部曲及《廁所》等作品，前后三十年導(dǎo)演的《哈姆雷特》《大將軍寇流蘭》《櫻桃園》《三姊妹·等待戈多》等二十余部名劇、《紅白喜事》《狗兒爺涅槃》《白鹿原》等“農(nóng)村三部曲”，都成為了富有林兆華特色與標(biāo)簽的戲劇杰作，當(dāng)時(shí)引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響與關(guān)注，今日仍舊在戲劇創(chuàng)作與藝術(shù)思想上給人以強(qiáng)烈啟示。

圖書目錄

自序···4 關(guān)于“我”···7 我與高行健···53 1982 年《絕對(duì)信號(hào)》···54 1983 年《車站》···108 1985 年《野人》···126 我與高行健···160 我與過(guò)士行···177 我與過(guò)士行···178 1993 年《鳥人》···188 1995 年《棋人》···198 2004 年《廁所》···210 我和名劇···225 1990 年《哈姆雷特》···226 2007 年《大將軍寇流蘭》···260 2006 年《建筑大師》···276 1998 年《三姊妹·等待戈多》···296 2004 年《櫻桃園》 ···316 2011 年《伊凡諾夫》···342 1986 年《二次大戰(zhàn)中的帥克》···353 1992 年《羅慕路斯大帝》···358 1994 年《浮士德》 ···366 2008 年《盲人》···380 農(nóng)村戲···393 1984 年《紅白喜事》···394 1986 年《狗兒爺涅槃》···418 1990 年《田野田野》···427 2006 年《白鹿原》 ···432 人藝，人藝···453 1989 年《北京人》···456 1999 年《茶館》···464 其他幾部我喜歡的戲···493 戲曲歌劇···523 附錄：林兆華戲劇年表···573 看戲·目錄我看的戲···45 01 國(guó)外看戲···46 02 看戲筆記···52 03 關(guān)于創(chuàng)作與導(dǎo)演···60 04 完善“中國(guó)學(xué)派”要有緊迫感···96 05 自己的戲劇···101 06 從“處女作展”到“新三言二拍”···120 07 戲劇教育···122 08 林兆華戲劇邀請(qǐng)展···127 08 有關(guān)戲劇的只言片語(yǔ)···136 寫的、記的、畫的···145 看我的戲···167 01 時(shí)代的驕子···168 02 墾荒人···169 03 好友···171 04 戲劇藝術(shù)革新家林兆華···172 05 林兆華的導(dǎo)演藝術(shù)···176 06 林兆華導(dǎo)演方法之我見···182 07 林兆華對(duì)我的影響 ···188 08 陪一個(gè)人上原···190 09 歷史的叫喊···195 10 濮存昕談林兆華···198 11 略論林兆華···206 12 歷史舞臺(tái)表演···212 13《哈姆雷特》（1990）···216 14 相信音樂···220 15 悲劇時(shí)代：惴惴不安的戲劇靈魂···223 16 大導(dǎo)與編劇···227 17 自由的美學(xué)，或?qū)σ环N絕對(duì)的開放···229 18 自由戲劇及其自由王國(guó)···247 19 一個(gè)人的舞臺(tái)···253 20 我看大導(dǎo)林兆華和他的戲···257 21 林兆華和他最最遙遠(yuǎn)的路程···260 21“怎么說(shuō)”·“說(shuō)什么”·“說(shuō)是什么”···269 一個(gè)劇本···327 《三姐妹·等待戈多》···328