炫動的歲月：錢逸敏文集

序 一個充滿激情的開拓者
第一章 腳印
卡通新人異軍突起
◆在這間面積不大的休息室里，墻上、桌上堆滿了卡通作品。二三十位青年作者，三五成群地交流著創(chuàng)作體會。他們年齡大的也不過二十七、八歲，小的只有十五、六歲?？赡钦J真的樣子，簡直勝過專業(yè)組織的學術研討會。
◆這倒使我聯(lián)想到不少美術大師在學畫時，也是從臨摹著手的。現(xiàn)在他們學卡通，有模仿痕跡，應該是允許的。
◆男孩子多畫男孩子的題材，內容大多表現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡，體現(xiàn)一種意志和力量；女孩子畫女孩子的生活，內容大都體現(xiàn)女同學的情感世界。這就是常說的“性別漫畫。
◆我們這一代所欣賞創(chuàng)作的連環(huán)畫圖書，其實已經(jīng)成了昔日的輝煌和今日的收藏品。我們的孩子會保存它，但不會著迷地閱讀它。
◆民族遺產(chǎn)是不可改變的，可民族特色、民族風格是在不斷變化的。
長久占領市場必定是本土漫畫
◆事實證明，海外時尚文化的傳入確實可以在大陸開辟和建立一個新的市場，但最終占領這個市場的必定是本土文化。因為中華民族有著優(yōu)秀的文化底蘊，在時間和空間上形成了一座強大的堡壘。任何一種外來文化的進入，其結果只能走一條被民族文化所學習、摸索、創(chuàng)新、替代的道路。
◆我們沒有任何理由去懷疑中華文化的強大，從古至今，這已經(jīng)成為一條歷史的規(guī)律。
◆動漫圖書投資少、普及快、大量動漫圖書的出版將給動畫片投資做參考選擇，將其中經(jīng)過市場檢驗、優(yōu)秀暢銷的動漫圖書拍成動畫片。這實際上是走了條捷徑，起到了事半功倍的效果。
筆桿子里面出市場
◆怎樣才能培養(yǎng)發(fā)現(xiàn)這些作者，是我一直在思考的問題。其中，能否利用我國現(xiàn)有的教育體系來培養(yǎng)一批新的動漫作者成了一種新的思路。
◆如將連環(huán)畫改革創(chuàng)新，加進現(xiàn)代動漫的表現(xiàn)形式，并不見得就能獲得現(xiàn)代兒童的喜愛，反而將喪失一大批老讀者。
◆如果讓我們這代人去愛動漫會怎么樣？我看不要說喜愛，就連看也未必看得懂，因為畢竟兩代人有不同的閱讀習慣。很多動漫圖書，孩子們會看得哈哈大笑，而中年人卻看得一頭霧水。
從法國國際漫畫展看中國動漫的發(fā)展之路
◆短短4天的漫畫展共有36個國家參展，21萬觀眾前來參觀。其中現(xiàn)場簽售的漫畫家就有1000多名。
◆所以，動漫這種形式當時就被學術界認定為文化入侵，受到文化輿論界的強力批評。
◆一大批有著扎實造型基礎、受過正規(guī)藝術教育的青年加入到了動漫創(chuàng)作隊伍中來，他們形成了我國第二代動漫創(chuàng)作群體。
◆歐洲專業(yè)的漫畫出版社就有近3千家。在總人口7.25億的歐洲，這是一個不小的比例。
論連環(huán)畫和動漫畫的關系
◆在連環(huán)畫衰落后，動漫畫逐步發(fā)展起來，動漫文化的出現(xiàn)實際上是延續(xù)了連環(huán)畫的發(fā)展，它彌補了由于連環(huán)畫的衰退后留出的市場空白，使連環(huán)畫這種通俗美術讀物在換了一種表現(xiàn)形式后，繼續(xù)的延伸下去。
◆所以連環(huán)畫與動漫畫實際上是“長輩”與“晚輩”的關系，說白了，就是“父親”與“兒子”的關系，盡管這個“兒子”是“過房兒子”。
◆90年代末，祝君波擔任了上海人美社社長。在他提出的振興人美的方案中，有重版老連環(huán)畫“精品百種”工程。
“動漫”到底是外來文化還是本土文化？
◆在大展之前，將連環(huán)畫歸入動漫文化的呼聲一直很高，業(yè)內很多有識之士多次提議將連環(huán)畫藝術歸入動漫文化。
◆連環(huán)畫歸入動漫系列不僅是動漫文化多了一個品種，更重要的是對動漫文化的認識產(chǎn)生了質的變化，那就是由外來文化轉變?yōu)楸就廖幕?br />◆當世界在從連環(huán)畫向動漫畫漸變的時候，正逢我國文化大革命。在近二十年的與世隔絕之后，我國改革開放打開國門，完成了蛻變的動漫文化正好進入中國大陸，于是，一場外來文化傳入的誤解就由此產(chǎn)生……
◆當衍生產(chǎn)品出現(xiàn)并成為利潤的主體時，動漫從文化成為了產(chǎn)業(yè)。
◆連環(huán)畫進入了動漫系列，不等同于連環(huán)畫就是動漫畫。這就好比青蛙是蝌蚪變的，不等于蝌蚪就是青蛙了，它們乃是一個物種的兩個品種。
世上沒有隨隨便便的成功
◆我不是一個會輕易感動的人，但此時也完全融入到影片中，被動畫藝術的感染力所征服。伴隨著影片故事的發(fā)展，我的情感也跌宕起伏、百感交集……
◆到底是什么原因，賦予了這個缺乏民族文化傳統(tǒng)優(yōu)勢的國家這樣的創(chuàng)造力？我百思不得其解……
◆在日本，作為普通的民眾都有這樣刻苦的工作熱情，那么一位動漫藝術家，一位大師的付出定是難以想象。這種難以想象的勞動付出也許正是他們能夠克服文化遺產(chǎn)的不足，而創(chuàng)造影響全球的動漫文化的奧秘所在。
第二章 畫家
畫動漫的男生女生
BENJIAMIN
◆他在漫畫界算是一個異類，喜歡穿緊身的T恤，戴貝雷帽，佩掛各種銅銀飾品，給人有反傳統(tǒng)的感覺，但挺時尚。
阮筠庭
◆在她筆下的世界里，有著超越年齡的灑脫和洞悉世界的敏銳，然而真正顯示出來的，卻是一幅幅飄逸靈動，清新婉約的動漫作品。
郭競雄
◆在中央電視臺的頒獎大廳里，我見到了這位東北小伙子，憨厚的北方人特有的誠摯笑容，給我留下了很深的印象。
施潔穎
◆施潔穎在大學主修中國畫，但她卻“背叛”自己的專業(yè)，將中國工筆畫的勾勒，渲染的技法全用到了動漫畫的創(chuàng)作上。
動漫畫壇的老同志
◆目前國內漫畫創(chuàng)作日、韓風格盛行，夏予冰的歐美造型漫畫無疑給喧鬧的動漫界注入一股新風。
他把時尚聚集在作品中
辛勤耕耘出碩果
◆長期勞累創(chuàng)作造成了他有點脫發(fā)的腦袋上始終戴著運動帽，個子不高，不太愛說話，而且還略帶羞澀，給我第一印象——他是個老實人。
用生活來充實漫畫
◆然而，目前國內的動漫事業(yè)還未形成規(guī)模，動漫產(chǎn)業(yè)也缺乏良好的市場操作，作為一個專業(yè)的漫畫作者，眼下面臨著生存和發(fā)展的考驗......
動漫畫壇的小小鳥
◆楊福玉沒有上過大學，畫漫畫全憑她的悟性和堅韌毅力。為畫畫她放棄一個女孩所有的童年幻想，全身心地投入到漫畫創(chuàng)作中去。
漫壇新“移民”
古典寫實的風格 現(xiàn)代寫意的情調
◆一次偶然的機會，他接觸到了動漫文化。動漫畫豐富的表現(xiàn)形式讓他興奮不已，他發(fā)現(xiàn)在這個世界上還有著如此充滿活力的藝術，于路被它征服了。
生動??可愛??艷麗
◆和我們這批年齡段的作者一樣，他也是一位地道的連環(huán)畫家。長期的連環(huán)畫創(chuàng)作，造就了他扎實的造型能力和豐富的構圖技巧，為他以后的動漫造型設計打下了深厚的基礎。
我就在那幸福的源頭
◆通過創(chuàng)作，為孩子們闡述了生命的真諦、自然的優(yōu)美、友情的珍貴和生活的情趣。他們的畫就像一扇為孩子們打開的窗口，小朋友們踮起腳尖，透過這扇窗可以窺探這個奇妙的世界。
多彩??清澈??流暢
◆第一次看到她的作品卻是在午飯時間，我發(fā)現(xiàn)教材編輯部辦公室里的一個女孩正利用中午休息時間伏案作畫，畫的很認真。
商業(yè)??文化??卡通
◆他還是個“毛頭”小伙子，頭發(fā)不多，還留著些胡子，給人感覺毛絨絨的，倒是一個挺卡通的形象。
林超和他的《小紅軍長征記》
◆林超很健談，每次相遇總是滔滔不絕，仿佛一見面就要把天下事講個明白。豐富的社會閱歷為他的動畫編劇提供了廣泛的素材；而扎實的繪畫功底又為動畫創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。
也許是漫畫選擇了我
◆在我以為這又是哪位新人出現(xiàn)時，卻在作者一欄里看到了李堃的名字。
用藝術創(chuàng)作積累的修養(yǎng)，來創(chuàng)建中國原創(chuàng)漫畫事業(yè)
第三章 展覽
娛樂新漫畫
◆當?shù)谝淮鷦勇嬜髡哂捎谏鐣牟焕斫舛低底鳟?，被稱為“地下工作者”的時代成為歷史時，我更能體會到當今的漫畫家能夠幸運地參加由政府主辦的動漫博覽會的那份喜悅。
婀娜多姿 風韻萬千
◆然而有趣的是，中國原創(chuàng)漫畫的創(chuàng)作主體卻是女性占多數(shù)。如果離開了女漫畫家，根本無法談及中國漫畫的整體水準。
動漫新浪潮
打破常規(guī)思維模式 創(chuàng)造新穎動漫形象
◆動畫的魅力就在于它能夠提供人們在現(xiàn)實生活中不能達到的意境，從而滿足了人的精神需要。這就要求動畫創(chuàng)作者有超越現(xiàn)實的想象力。
“中國動漫”——一個響亮的符號
探述中國當代插畫的雙重屬性
◆當今的繪畫藝術，動漫文化和當代藝術的界線是很模糊的。
◆我們的動漫文化和動漫產(chǎn)業(yè)雖然在整體上還不如歐美及日本，但在動漫插畫藝術方面卻有全球領先的優(yōu)勢。
第四章 雜談
跳動的火苗 就像精彩的對白
◆主人公羅切斯特倚在暖暖的壁爐前同簡的一系列精彩對白，曾給我留下深刻的印象。尤其是作為背景的壁爐，跳動的火苗就像愛情的烈焰在燃燒，感覺上壁爐給了我朦朧的浪漫氣息。
新版愛麗絲漫游記
◆我們的車子在山城或上或下的道路上行駛，望著兩旁歐洲城堡式的建筑上繪制的各種漫畫壁畫，以及安放在城市各個角落的卡通人物造型，大伙兒仿佛進入了一個童話世界，
與逸飛一段未了的動漫情緣
◆陳逸飛作為我們這代畫家的‘老大’的地位是不可改變的。沒有他的引導，我們至今還不知道怎么做文化產(chǎn)業(yè)。
◆陳先生所做的大視覺藝術產(chǎn)業(yè)幾乎囊括了所有的視覺藝術的門類，尚缺動漫一塊，他是真的想做呀！
法國是連環(huán)畫創(chuàng)作先驅？
◆由于其故事情節(jié)、場景變化很適用于畫面表現(xiàn)，小說的出版配置了大量的插畫，《海底兩萬里》實際上成了一本畫冊。
動漫文化的新高地——數(shù)字出版
◆在中華民族的四大發(fā)明中，有兩項與出版有直接關系。一是造紙術、二是活字印刷。
◆歷史是何等巧合，世界每隔千年，出版業(yè)都將發(fā)生重大變革。
◆傳統(tǒng)動漫圖書其實只是“漫”圖書，沒有“動”的成分。而到了電子出版物中，動漫圖書卻是真正“動”起來了。
連環(huán)畫生存的出路在創(chuàng)作
中國當代高雅繪畫藝術中的連環(huán)畫元素
后記 錢逸敏的“三把刷子”
附錄