大師鏡頭-導(dǎo)演視野：讓電影脫穎而出的100個鏡頭調(diào)度（第三卷）

第一章　鏡頭高級運(yùn)用
1．1
長焦鏡頭遠(yuǎn)拍 2
1．2
長焦鏡頭近拍 4
1．3
固定長焦鏡頭 6
1．4
運(yùn)動長焦鏡頭 8
1．5
廣角鏡頭遠(yuǎn)拍 10
1．6
廣角鏡頭近拍 12
1．7
固定廣角鏡頭 14
1．8
運(yùn)動廣角鏡頭 16
1．9
中焦鏡頭 18
1．10
鏡頭的切換 20
第二章　基本運(yùn)動
2．1
融合運(yùn)動 24
2．2
運(yùn)動的攝影機(jī) 26
2．3
演員驅(qū)動攝影機(jī)28
2．4
揭示式的運(yùn)動 30
2．5
與攝影機(jī)一同運(yùn)動 32
2．6
向前運(yùn)動 34
2．7
側(cè)向運(yùn)動 36
2．8
斜式運(yùn)動 38
2．9
短距離運(yùn)動 40
2．10
轉(zhuǎn)向運(yùn)動與曲線運(yùn)動42
第三章　縱深調(diào)度
3．1
演員的移動 46
3．2
橫過畫面 48
3．3
移動用作取景 50
3．4
視點移動 52
3．5
移動用作揭示 54
3．6
鏡面反射 56
3．7
反向推進(jìn) 58
3．8
推軌引入演員60
第四章　高級取景
4．1
越軸 64
4．2
打破剪輯 66
4．3
搖攝運(yùn)動 68
4．4
穿過人群 70
4．5
重復(fù)角度推近72
4．6
俯仰用作揭示 74
4．7
旋轉(zhuǎn)出畫 76
4．8
剪影 78
第五章　象征性場景調(diào)度
5．1
雙重推進(jìn)82
5．2
吸引演員 84
5．3
親密關(guān)系中斷 86
5．4
俯瞰后拉 88
5．5
權(quán)力交換 90
5．6
猶豫不決 92
5．7
孤立推進(jìn) 94
5．8
打破多人場景 96
第六章　美術(shù)設(shè)計與外景
6．1
反定場鏡頭 100
6．2
朦朧畫面 102
6．3
充實前景 104
6．4
假墻 106
6．5
穿過畫面 108
6．6
窗框聚焦 110
6．7
親自揭示112
6．8
鏡面反射定場 114
6．9
鏡面反射逆向運(yùn)用 116
第七章　動態(tài)動作
7．1
動作轉(zhuǎn)換 120
7．2
誤導(dǎo)運(yùn)動 122
7．3
回到主體 124
7．4
暫停推進(jìn) 126
7．5
推進(jìn)對抗流 128
7．6
環(huán)繞運(yùn)動 130
7．7
傳達(dá)速度 132
7．8
轉(zhuǎn)身剪輯 134
第八章　拍攝表演
8．1
展開場景 138
8．2
肢體表演 140
8．3
核心特寫 142
8．4
大特寫 144
8．5
正反角度的對話 146
8．6
融入場景 148
8．7
主宰場景 150
8．8
并行空間 152
8．9
分開演員 154
第九章　攝影機(jī)高度
9．1
頭部高度 158
9．2
入侵角度 160
9．3
正反角度的高度 162
9．4
落至攝影機(jī)高度 164
9．5
下降鏡頭 166
9．6
俯拍 168
9．7
固定仰拍 170
9．8
不可見的面部 172
9．9
仰視推軌174
9．10
就座的力量 176
第十章　復(fù)雜攝影機(jī)運(yùn)動
10．1
復(fù)雜旋轉(zhuǎn)180
10．2
移動的演員 182
10．3
從主鏡頭切出 184
10．4
對角線揭示 186
10．5
跟拍長鏡頭 188
10．6
推軌取景 190
10．7
推至特寫 192
10．8
全景到特寫 194
10．9
對向滑動196
10．10
多人運(yùn)動 198
第十一章　高級導(dǎo)演技巧
11．1
縱深的演員調(diào)度 202
11．2
激發(fā)攝影機(jī) 204
11．3
發(fā)展中的運(yùn)動 206
11．4
空間利用 208
11．5
迷失的布局 210
11．6
演員視野 212
11．7
故事點 214
11．8
場景調(diào)度 216
11．9
視覺化場景 218
11．10
即興發(fā)揮220
結(jié)語 222