20世紀(jì)戲曲改革的三大范式

總序緒論上篇 戲曲改革三大范式芻議第一章 梅蘭芳范式：“移步而不換形”第一節(jié) 梅蘭芳的京劇改革思想第二節(jié) 程硯秋的京劇改革思想第三節(jié) 論傳統(tǒng)文人對京劇改革的推進(jìn)——以齊如山、翁偶虹為例第二章 田漢范式：“建設(shè)中國的新歌(舞)劇”第一節(jié) 田漢與京劇改革第二節(jié) 歐陽予倩與京劇改革第三節(jié) 周信芳與海派京劇的文化取向第三章 延安范式：“使它能夠適應(yīng)于政治的需要”第一節(jié) 延安的京劇改革第二節(jié) 阿甲與京劇改革第三節(jié) 馬少波與京劇改革
下篇 戲曲改革三大范式的演變第四章 新中國成立到“文革”時期戲曲改革三大范式的整合第一節(jié) 戲曲改革：延安范式對梅蘭芳范式的收編第二節(jié) 戲曲改革：延安范式對田漢范式的置換第三節(jié) 京劇“樣板戲”：三大范式的“貧困化”整合第五章 改革開放三十年來京劇改革三大范式的消長第一節(jié) 走向新的綜合：20世紀(jì)80年代田漢范式的新生第二節(jié) 回歸高臺教化：20世紀(jì)90年代以來延安范式的復(fù)活第三節(jié) 迎接“非遺”時代：新時期梅蘭芳范式的發(fā)展第六章 中國臺灣京劇改革實驗中三大范式的顯隱第一節(jié) 中體西用：論郭小莊“雅音小集”的京劇改革第二節(jié) 西體中用：論吳興國“當(dāng)代傳奇劇場”的跨文化戲劇實驗第三節(jié) 游弋于中西體用之間：論王安祈京劇改革的理論與實踐
結(jié)語參考文獻(xiàn)后記