公路電影：現(xiàn)代性、類型與文化價值觀

第一節(jié) 公路電影研究綜論
一、國外“公路電影”研究現(xiàn)狀
二、國內“公路電影”研究現(xiàn)狀
三、國內外“公路電影”研究比較
第二節(jié) 公路電影概念辨析、研究方法與理論基礎
一、公路電影概念辨析
二、類型研究方法
三、現(xiàn)代性理論研究基礎
前篇：流動的現(xiàn)代性與美國公路電影前史
第一章 流動的現(xiàn)代性與流動的美國夢
第一節(jié) 奧斯曼林蔭大道與流動的現(xiàn)代性體驗
一、波德萊爾與林蔭大道
二、現(xiàn)代性與“逐出大街
第二節(jié) 美國國民特性與疆域神話
一、清教徒與國民特性
二、西進運動與邊疆神話
第三節(jié) 汽車的現(xiàn)代性與流動的“美國夢
一、汽車的現(xiàn)代化成就
二、公路的高速建設
三、流動的現(xiàn)代“美國夢
第二章 戰(zhàn)后美國家庭變遷與公路文化的演變
第一節(jié) 家庭烏托邦的衰落與青年亞文化的形成
一、社會的普遍性變遷與家庭衰落
二、汽車與青少年亞文化形成
第二節(jié) “無家意識”與開車上路
一、無家意識與離家沖動
二、“垮掉派”上路與文化變革
第三節(jié) 公路文化與青年反文化內戰(zhàn)
一、單向度社會挽歌
二、公路文化與中產階級憂慮
三、文化傳統(tǒng)回歸與公路電影轉型
第三章 資本主義文化矛盾與現(xiàn)代電影的誕生
第一節(jié) 資本主義文化矛盾與波希米亞藝術精神
一、新教倫理與資本主義文化矛盾
二、波希米亞精神對抗布爾喬亞價值觀
三、中產階級的孩子與波希米亞身份建構
第二節(jié) 現(xiàn)代藝術的禪宗經驗與“反現(xiàn)代性”抗爭
一、現(xiàn)代精神與禪宗藝術
二、禪宗傳播與文學創(chuàng)作
三、現(xiàn)代音樂與藝術革命
第三節(jié) 新浪潮的現(xiàn)代電影革命與存在主義青年形象
一、新浪潮電影與存在主義哲學
二、現(xiàn)代電影藝術綱領
三、現(xiàn)代電影與流浪青年
上篇：公路電影類型生產
第一章 青年電影市場形成與公路電影發(fā)軔
第一節(jié) 舊好萊塢沒落與青年電影市場形成
一、舊好萊塢危機與藝術影院崛起
二、舊道德準則崩潰與新分級制度產生
第二節(jié) 經濟衰落陰影與公路驚悚片的家庭威脅
一、經濟衰落與恐怖陰影
二、公路驚悚片的驚險懸疑
三、公路驚悚片的家庭威脅
中篇：公路電影類型敘事
第一章 好萊塢旅途敘事傳統(tǒng)
第一節(jié) 歐美文學中的旅途敘事傳統(tǒng)
一、奧德修斯的流浪與歸鄉(xiāng)
二、流浪漢小說與旅行文學
三、精神流浪與現(xiàn)代文明缺失
第二節(jié) 好萊塢早期電影中的流動敘事
一、流動景觀與電影誕生
二、早期電影流動敘事傳統(tǒng)
三、原型范式與風格啟示
第三節(jié) 好萊塢經典西部片的旅途敘事
一、《關山飛渡》的旅程結構
二、《搜索者》的迷失英雄
第二章 公路片的反經典敘事
第一節(jié) 反經典敘事的沖突模式
一、強調外部沖突
二、弱化內部沖突
三、反成長的人物角色
第二節(jié) 反三幕式的插曲式敘事結構
一、“插曲式”敘事結構
二、開放性敘事
三、開放式結局
第三節(jié) 反線性敘事的現(xiàn)代剪輯思維
一、戈達爾的“跳接”革命
二、公路片的破壞美學
……
下篇：公路電影類型編碼
結論：公路電影與文化價值觀
參考文獻
參考片目
致謝