胡蠻論美術(shù)

　　胡蠻著有《中國美術(shù)史》等四部專著，并發(fā)表過大量美術(shù)文章。本書是將他尚未發(fā)表的日記、筆記和文稿整理匯編而成的。20世紀(jì)50年代胡蠻的美術(shù)寫作，主要是在行政工作間隙中完成的，所以隨筆的成分較大；而60至70年代的文稿則是他在研究機(jī)構(gòu)中完成的，所以專論較多。

　　胡蠻，原名王鈞初，曾用名及筆名王毓奇、王洪、王弘、王凡、苦力、羅思、祜曼、華普、華采、互滿、互曼等，1904年 6月出生于河南扶溝縣城。1925年夏，在北平藝術(shù)專門學(xué)校西畫系學(xué)習(xí)，做過家庭教師。同年，與梁以俅、徐火、尚宗振成立了“糊涂畫會(huì)”，反對(duì)學(xué)院派傳統(tǒng)因襲作風(fēng)，在學(xué)校和其它地方舉行畫展，受到齊白石等教師好評(píng)。1926年至 1928年，完成反映貧苦農(nóng)民生活的油畫《拔刺》和《鞭痕》，（20世紀(jì) 30年代初，《拔刺》由劉尊祺賣給了塔斯社駐北平社長斯里巴克，1936年 2月，發(fā)表在高爾基主辦的雜志《在國外》上）。1928年，他在許多刊物上發(fā)表文章。同年春天，轉(zhuǎn)學(xué)到杭州國立藝專。因?qū)懳恼路磳?duì)林風(fēng)眠校長唯心主義藝術(shù)思想，躲避軍警追捕逃往上海，入田漢辦南國藝術(shù)學(xué)院西畫系。受新文藝書籍影響，認(rèn)識(shí)了狂飆社青年作家，寫了短篇《進(jìn)城》，發(fā)表在《補(bǔ)綻》文藝刊物上。1928年夏，他回到北平國立藝專（學(xué)校改名為國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）任學(xué)生會(huì)常委。1929年畫了《來自農(nóng)村》《受傷的工人》《在獄中》等，并讀了許多藝術(shù)專著和革命書籍。 1929年夏，他從北平藝術(shù)學(xué)院西畫系畢業(yè)，以第一名成績留校任助教并由學(xué)校資助到日本東京考察藝術(shù)，在東京舉行過小型繪畫展覽，認(rèn)識(shí)了革命美術(shù)家渡邊友次郎，訪問了日本“左翼”美術(shù)家聯(lián)盟，看到許多作品并訪問了“左翼”作家藤枝大夫?；貒?，他一邊在國立藝專任助教一邊在北師藝術(shù)科做西畫教員。受日本“左翼”文藝運(yùn)動(dòng)影響，與進(jìn)步文藝青年發(fā)起、組織無產(chǎn)階級(jí)革命的“左翼”文藝團(tuán)體，參加了“青年文藝學(xué)會(huì)”并為“左聯(lián)”刊物《轉(zhuǎn)換》畫封面，還為《展望》寫文章，同時(shí)組織了“畫工同盟”，并幫助指導(dǎo)“普羅畫會(huì)”和“石斧畫會(huì)”，主要是配合進(jìn)步文藝刊物作插圖、革命主題繪畫。1930年冬，他發(fā)起北平“左翼”美術(shù)家聯(lián)盟，任常務(wù)書記并在國立藝專和私立美院教員、學(xué)生中發(fā)展革命力量。作了《藝術(shù)起源于勞動(dòng)》和《中國美術(shù)之歷史的發(fā)展》等講演。1930年至 1935年間還創(chuàng)作并發(fā)表了革命題材油畫《戰(zhàn)壕》《探獄》《王道》《被日軍蹂躪的農(nóng)村婦女》《孟姜女哭長城》《兵車行》和《魯智深醉打山門》等，用水墨畫為魯迅小說《藥》及茅盾小說《山巫》作插圖。1931年 8月，他組織了“世界藝術(shù)學(xué)會(huì)”進(jìn)行“左翼”革命文藝活動(dòng)。編輯了《世界日?qǐng)?bào)》的《藝術(shù)周刊》，在該刊發(fā)表數(shù)十篇文章，后因“左傾”色彩被勒令?？?。1932年春，他再被選為“美聯(lián)”常委并被選為“左翼文化總同盟”（文總）執(zhí)委。受“文總”指示，他用馬列分析方法寫了《辯證法的美學(xué)十講》一書（1932年由上海長城書店出版）。1933年春，為支持“方吉抗戰(zhàn)”，他參加了“平津藝術(shù)界募捐展覽會(huì)”工作。1933年底至 1934年初，由魯迅、宋慶齡介紹為“馬來反戰(zhàn)調(diào)查團(tuán)”征集了革命美術(shù)作品到巴黎，1934年 4月巴黎舉行了《中國革命美術(shù)展覽會(huì)》（上海、杭州、廣州木刻作品由魯迅征集）。1934年他寫了《中國美術(shù)的演變》一書（北平文心書業(yè)社?。?，并由岳一峰介紹為北平進(jìn)步分子主辦的《教育日?qǐng)?bào)》的《藝術(shù)》創(chuàng)刊做編輯、寫文章。1935年 6月為躲避反動(dòng)派追捕到上海，與魯迅頻繁往來（見《魯迅日記》），由魯迅介紹到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)、工作（見《魯迅書信集》）。1935年 10月他在莫斯科，由蕭三介紹到國際文學(xué)編輯部并加入國際革命美術(shù)家同盟，任執(zhí)行委員，從事中蘇美術(shù)聯(lián)系活動(dòng)。1936年 2月 16日他由共產(chǎn)國際中共代表團(tuán)負(fù)責(zé)人王明、康生介紹入黨。這一年為中共在巴黎的《救國時(shí)報(bào)》和《全民》月刊工作，曾寫作、發(fā)表過當(dāng)時(shí)我國最重要的紀(jì)念魯迅的文章，如《魯迅逝世哀感》等；任蘇聯(lián)國立東方博物館中國部的顧問，不斷地為該館介紹中國美術(shù)；1936年后半年，在列寧城全蘇美院學(xué)習(xí)油畫。1937年至 1938年，受王稼祥指示，他為東方大學(xué)教學(xué)（幫助研究生）并從事美術(shù)活動(dòng)。1939年 2月，共產(chǎn)國際中共代表團(tuán)任弼時(shí)批準(zhǔn)其返國 ，與蕭三、趙毅敏于1939年 4月底經(jīng)新疆到達(dá)延安。1939年 5月到 1946年 3月，他先后在“魯藝”擔(dān)任教員，在美術(shù)系研究并編寫中國美術(shù)史和美術(shù)運(yùn)動(dòng)史、西方美術(shù)史和蘇聯(lián)美術(shù)介紹的教材，做美術(shù)創(chuàng)作的研究和作品批評(píng)介紹工作，做美術(shù)研究室的主任和教員創(chuàng)作組的組織工作，做美術(shù)系支部和“魯藝”教員支部的支部工作，做美術(shù)系教員組組長和生產(chǎn)小組組長，還兼做陜甘寧邊區(qū)文聯(lián)和美協(xié)工作。在“文藝座談會(huì)”和“整風(fēng)”期間，作為延安重要美術(shù)理論家，他撰寫了數(shù)十篇代表黨美術(shù)政策、理論導(dǎo)向的有關(guān)美術(shù)上的民族形式問題、國外美術(shù)批判研究問題、蘇聯(lián)美術(shù)介紹的文章以及配合當(dāng)時(shí)時(shí)局的美展評(píng)論及美術(shù)專論文章，發(fā)表在《解放日?qǐng)?bào)》《文藝突擊》《中國文化》等諸多報(bào)紙、刊物上，有些文章還被各大解放區(qū)報(bào)紙轉(zhuǎn)載。1940年他完成了我國第一部用歷史唯物主義分析方法寫作的《中國美術(shù)史》初稿，由延安新華書店 1942年排版，1946年出版。（此后《中國美術(shù)史》在 1948年至 1954年間又先后多次印行過有新內(nèi)容的增訂本，成為延安時(shí)期、解放戰(zhàn)爭時(shí)期及新中國建立后相當(dāng)長時(shí)間內(nèi)紅色政權(quán)和新中國所采用的中國美術(shù)史論專業(yè)教科書。）他在延安《解放日?qǐng)?bào)》等報(bào)紙、刊物上發(fā)表《論美術(shù)上的民族形式與抗日內(nèi)容》等多篇引領(lǐng)美術(shù)家投入戰(zhàn)斗的重要文章。1945年至1946年，在周恩來和中宣部直接領(lǐng)導(dǎo)下，他參與了為重慶木刻家作品在延安舉辦展覽會(huì)的活動(dòng)；為各解放區(qū)的作品在邊區(qū)大禮堂舉行了規(guī)模盛大的展覽會(huì)，并在《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表《解放區(qū)的木刻》一文（被各大解放區(qū)報(bào)刊轉(zhuǎn)載，后被收錄在新中國《延安文萃》一書中）。1946年 3月“魯藝”工作結(jié)束后，他先后在中央黨校文藝工作研究室做美術(shù)組組長，在邊區(qū)文聯(lián)任常務(wù)理事，并在轉(zhuǎn)移過程中向民眾做美術(shù)宣傳并從事“土改”工作。在華北局宣傳部做古物圖書整理工作，在石家莊華北人民政府教育部圖書文物管理中共中央委員會(huì)做副主任，負(fù)責(zé)把從地主手中沒收和從戰(zhàn)亂中收集到的文物上交給北平新政權(quán)。1948年 8月，任華北文協(xié)候補(bǔ)理事。1949年初任北京市文藝工作委員會(huì)委員，負(fù)責(zé)北京市美術(shù)工作。1949年 7月，出席全國第一次文代會(huì)，全國美協(xié)成立當(dāng)選為全國委員，并以在京理事身份出席美協(xié)常務(wù)理事會(huì)。中華人民共和國成立后至 1954年，他是歷屆北京市各界人民代表會(huì)議代表。1949年 12月，他負(fù)責(zé)大眾圖畫出版社工作。1950年 1月任北京市人民美術(shù)工作室主任（北京最早的美術(shù)創(chuàng)作單位，在此任上他主管北京市美術(shù)工作十年）。1950年 3月任中國民間文藝研究會(huì)民間美術(shù)組組長。1950年 5月，任北京市文聯(lián)籌委會(huì)常務(wù)委員。還任北京市文聯(lián)常務(wù)理事，創(chuàng)作委員會(huì)副主任，美術(shù)組組長。1951年 9月，任人民美術(shù)出版社編審委員會(huì)委員。1953年 5月，被中央人民政府政務(wù)院任命為北京市人民政府文化教育委員會(huì)委員。1953年 10月，任第一屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、理事。1954年 8月，當(dāng)選北京市人民代表大會(huì)第一屆代表（與于非闇為北京僅有的兩名美術(shù)界人民代表，后于 1956年 7月辭去人民代表資格）。又被聘為中國民族美術(shù)研究所研究員。1954年 11月任北京市文聯(lián)第二屆理事會(huì)常務(wù)理事、創(chuàng)委會(huì)副主任、美術(shù)組組長。1955年，他任北京市文化局副局長（負(fù)責(zé)北京美術(shù)工作，于 1957年辭去領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)），負(fù)責(zé)籌建“美協(xié)”北京分會(huì)。1956年，任北京畫院籌委會(huì)委員。 1957年他被中央指定為北京畫院院務(wù)委員會(huì)副主任。1958年底，受中國美術(shù)家協(xié)會(huì)委托赴蘇聯(lián)進(jìn)行中蘇文化協(xié)定工作訪問，并參加了十二個(gè)“社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽會(huì)”（蘇聯(lián)《紅旗報(bào)》為此次訪問作了報(bào)道）。在新中國成立后的十年間，為領(lǐng)導(dǎo)北京市美術(shù)工作、參加全國美協(xié)常務(wù)理事會(huì)工作、發(fā)展壯大工人業(yè)余美術(shù)隊(duì)伍，他撰寫了數(shù)十篇文章，先后發(fā)表在《新民日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》和《北京日?qǐng)?bào)》及其它諸多報(bào)紙、刊物上。1959年結(jié)束領(lǐng)導(dǎo)工作后，他對(duì)北京市這十年的美術(shù)工作作了詳細(xì)認(rèn)真的總結(jié)。1960年 7月，任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。1961年初，調(diào)入中國美術(shù)研究所任研究員，從事美術(shù)理論、畫論研究工作，并給研究生授課；繼續(xù)撰寫發(fā)表文章評(píng)論新時(shí)代的美術(shù)現(xiàn)狀，曾就中國畫“神似”這一重要課題寫作出版了專著《論神似及其他》?！拔母铩焙?，任中國藝術(shù)研究院顧問，于 1986年去世。