新世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)象電影研究

從“現(xiàn)象電影”看當(dāng)下國(guó)產(chǎn)影片的創(chuàng)作發(fā)展和市場(chǎng)建構(gòu)
“現(xiàn)象電影”現(xiàn)象：史學(xué)理?yè)?jù)與形態(tài)學(xué)規(guī)劃
當(dāng)電影回歸時(shí)尚本義時(shí)——從“現(xiàn)象電影”概念引發(fā)的思考
2013年電影之春?jiǎn)⑹句?br />“新都市電影”的崛起
資本的大時(shí)代與意識(shí)形態(tài)的小時(shí)代——從新世紀(jì)以來(lái)的“現(xiàn)象電影”說(shuō)起
平面化藝術(shù)潮的超級(jí)標(biāo)本——我看《天機(jī)·富春山居圖》
從《北京遇上兩雅圖》的性別呈現(xiàn)看商業(yè)電影的意義建構(gòu)
鏡像青春記憶的懷舊文化解析——評(píng)影片《致青春》和《那些年》
華語(yǔ)青春片的“胖子”形象及其文化隱喻
國(guó)產(chǎn)青春片的文化反思與市場(chǎng)前景
文化新政下的當(dāng)代青春懷舊電影
青春的消費(fèi)與消費(fèi)的青春——2013年中國(guó)內(nèi)地青春電影
2013電影“小時(shí)代”興旺現(xiàn)象的冷靜思考
《小時(shí)代》是怎樣煉成的——對(duì)一部現(xiàn)象級(jí)電影的傳播學(xué)考察
“現(xiàn)象電影”探微——以《無(wú)極》、《小時(shí)代》為例
《小時(shí)代》：消費(fèi)時(shí)代的亞文化讀本
“消費(fèi)社會(huì)”語(yǔ)境下的“現(xiàn)象電影”分析——電影《小時(shí)代》現(xiàn)象及其他
關(guān)于同產(chǎn)喜劇電影品牌的延續(xù)與創(chuàng)新——以《泰囧》現(xiàn)象為例
一封致創(chuàng)業(yè)成功者的情書(shū)——談話題電影《中國(guó)合伙人》
新世紀(jì)奇觀電影的儀式化表演論綱
“現(xiàn)象電影”與“熱門(mén)話劇”的差異——以電影《小時(shí)代》和話劇《蔣公的面子》為例
新世紀(jì)以來(lái)“紀(jì)錄大片”現(xiàn)象淺析
“現(xiàn)象電影”中的電影音樂(lè)現(xiàn)象
個(gè)人體驗(yàn)、大眾傳播與敘事策略——關(guān)于“私人電影”的進(jìn)一步思考
話題性、類(lèi)型化與價(jià)值觀——當(dāng)代電視劇與電影的一次現(xiàn)象比較研究
抗日敘事與現(xiàn)代性符號(hào)——《金陵十三釵》的肖像學(xué)譜系
叫好不叫座的商業(yè)電影——王競(jìng)電影研究
香港電影的文化？——讀阿巴斯《香港：消逝的文化和政治》有感
新世紀(jì)的“現(xiàn)”與“象”——新世紀(jì)巾國(guó)“現(xiàn)象電影”大型學(xué)術(shù)研討會(huì)會(huì)議綜述
后記