現(xiàn)代影視文化

第一章 新媒體時(shí)代電影在文化傳播中的優(yōu)劣及對(duì)策
第一節(jié) 電影及其生存現(xiàn)狀
第二節(jié) 電影的文化傳播優(yōu)點(diǎn)及劣勢(shì)
第三節(jié) 新媒體時(shí)代電影的發(fā)展對(duì)策
第二章 電視文化傳播的發(fā)展歷程與未來(lái)趨勢(shì)
第一節(jié) 我國(guó)電視文化傳播的發(fā)展歷程
第二節(jié) 中國(guó)電視文化傳播的作用
第三節(jié) 電視文化傳播的發(fā)展趨勢(shì)
第三章 電影對(duì)湘西文化的演繹與再現(xiàn)
第一節(jié) 湘西題材電影對(duì)風(fēng)土人情的影像化展現(xiàn)
第二節(jié) 湘西題材電影對(duì)典型人物的雙重性塑造
第三節(jié) 湘西題材電影對(duì)文化沖突的人文關(guān)懷
第四章 《遠(yuǎn)方的家——邊疆行》對(duì)邊疆文化的影像描述
第一節(jié) 《遠(yuǎn)方的家——邊疆行》的敘述策略
第二節(jié) 《遠(yuǎn)方的家——邊疆行》的民俗呈現(xiàn)
第三節(jié) 《遠(yuǎn)方的家——邊疆行》的價(jià)值訴求
第五章 視頻網(wǎng)站在文化傳播中的商業(yè)模式
第一節(jié) 商業(yè)模式的基本分析方法
第二節(jié) 視頻網(wǎng)站的發(fā)展概述
第三節(jié) 視頻網(wǎng)站的經(jīng)濟(jì)特征
第四節(jié) 視頻網(wǎng)站的主要分類
第五節(jié) 視頻分享類網(wǎng)站商業(yè)模式分析
第六節(jié) P2P視頻網(wǎng)站商業(yè)模式分析
第七節(jié) 垂直類視頻網(wǎng)站商業(yè)模式分析
第八節(jié) 視頻網(wǎng)站商業(yè)模式的主要問(wèn)題及優(yōu)化思路
第六章 河南衛(wèi)視與中原文化
第一節(jié) 中國(guó)省級(jí)衛(wèi)視的發(fā)展現(xiàn)狀及特點(diǎn)
第二節(jié) 我國(guó)省級(jí)衛(wèi)視的區(qū)域化發(fā)展之路
第三節(jié) 河南打造大中原區(qū)域衛(wèi)視的可行性分析
第四節(jié) 河南衛(wèi)視打造大中原區(qū)域衛(wèi)視的具體策略
第七章 湖南電視與湖湘文化
第一節(jié) 體制創(chuàng)新的辦臺(tái)理念
第二節(jié) 樹立電視品牌推動(dòng)湖南文化強(qiáng)省
第三節(jié) 娛樂(lè)先行的電視傳播戰(zhàn)略
第四節(jié) 湖南電視逐步與國(guó)際化接軌
第五節(jié) 湖南電視努力彌補(bǔ)湖湘文化的缺陷
第八章 從《中國(guó)好聲音》看音樂(lè)文化傳播的運(yùn)作方略
第一節(jié) 電視音樂(lè)選秀節(jié)目概述
第二節(jié) 《中國(guó)好聲音》成功原因分析
第三節(jié) 中國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目存在的問(wèn)題
第四節(jié) 電視音樂(lè)選秀節(jié)目的運(yùn)作方略
第九章 我國(guó)都市題材影視在城市文化傳播中的轉(zhuǎn)型
第一節(jié) 中國(guó)都市言情劇逐漸占主流
第二節(jié) 中國(guó)都市影視開始注重刻畫人物形象
第三節(jié) 中國(guó)都市影視喜劇性增強(qiáng)
第四節(jié) 中國(guó)都市影視存在的問(wèn)題及解決途徑
第十章 從《雪花秘扇》看電影對(duì)本土文化的傳播策略
第一節(jié) 我國(guó)本土文化面臨著內(nèi)憂外患
第二節(jié) 《雪花秘扇》和江永女書
第三節(jié) 《雪花秘扇》與《霸王別姬》對(duì)本土文化傳播的比較
第四節(jié) 《雪花秘扇》與《貧民窟的百萬(wàn)富翁》對(duì)本土文化傳播的比較
第五節(jié) 電影在全球化語(yǔ)境下傳播本土文化的策略