百年中國電影史（1900-2000）

引言
第一章 中國電影的發(fā)端（1896—1921）
第一節(jié) 電影傳入中國
一、古代中國影像藝術(shù)
二、電影在中國的傳入
三、中國電影的誕生
第二節(jié) 中國電影工業(yè)的出現(xiàn)
一、亞細(xì)亞影業(yè)公司與中國第一部故事片《難夫難妻》
二、商務(wù)印書館與中國第一部長故事片《閻瑞生》
三、中國電影漸成氣候
第三節(jié) 早期中國電影的文化特征
一、早期電影的新文化氣息
二、傳統(tǒng)文化的影響
第二章 早期中國電影的發(fā)展（1922—1937）
第一節(jié) 明星、大中華百合與天一公司的鼎足而立
一、早期最有影響的中國電影企業(yè)：明星公司
二、大中華百合影片公司與邵氏天一公司
三、中國電影的眾多第一步
四、早期電影工業(yè)體系和市場競爭
第二節(jié) 《孤兒救祖記》與家庭倫理情節(jié)劇電影傳統(tǒng)
一、開風(fēng)氣之先的《孤兒救祖記》
二、以社會問題為題材的家庭倫理片傳統(tǒng)
第三節(jié) 中國武俠電影的第一個高潮
一、市場壓力下的電影轉(zhuǎn)向
二、中國最長的系列電影《火燒紅蓮寺》
三、武俠神怪熱與國民黨政府的電影審查
第四節(jié) 電影的“新派”與“舊派”
一、《故都春夢》的新電影風(fēng)氣
二、聯(lián)華影業(yè)公司的興起
三、“聯(lián)華”的新與“明星”的舊
四、中國民族電影進(jìn)入黃金時代
第五節(jié) 從無聲到有聲電影的技術(shù)和藝術(shù)進(jìn)步
一、中國最早的電影插曲
二、中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》
第六節(jié) 左翼電影的發(fā)端與戰(zhàn)火中的民族電影
一、左翼電影傳統(tǒng)的發(fā)端
二、左翼文化人進(jìn)入電影業(yè)
三、中共第一個電影領(lǐng)導(dǎo)組織
四、左翼進(jìn)步電影創(chuàng)作
五、左翼電影批評
六、左翼文化界對“軟性電影”的批判
七、早期抗戰(zhàn)電影
第七節(jié) 左翼電影創(chuàng)作
一、左翼電影的歷史環(huán)境
二、“明星”公司第一部左翼電影《狂流》
三、夏衍的《春蠶》等左翼電影
四、1933年“中國電影年”
五、左翼進(jìn)步電影的重要作品
六、左翼電影的題材與主題
第八節(jié) 早期著名導(dǎo)演：鄭正秋、張石川、蔡楚生和吳永剛
一、鄭正秋：中國的第一代電影大師
二、張石川：中國民族電影工業(yè)的開拓人
三、蔡楚生：中國經(jīng)典情節(jié)劇傳統(tǒng)的創(chuàng)造者
四、吳永剛：創(chuàng)造中國電影美學(xué)的人
第三章 抗戰(zhàn)時期的中國電影（1937—1945）
第四章 “戰(zhàn)后”的國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)電影（1945—1949）
第五章 新中國電影的誕生（1949—1956）
第六章 新中國電影的感想（1956—1966）
第七章 “文革”電影（1966—1976）
第八章 改革開放的新時期電影（1977—1989）
第九章 中國電影的世紀(jì)跨越（1990—2000）
第十章 中國臺灣電影：從健康寫實到新浪潮（1950—2010）
第十一章 中國香港：“東方好萊塢”（1913—2010）
第十二章 跨越百年的中國電影（2000年以來）
附錄：百年電影大事記