朱其自選集

001 總論
003 什么是當(dāng)代藝術(shù)
007 當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)：新人類、電子經(jīng)驗(yàn)及其社群
013 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的史學(xué)標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題
019 中國(guó)藝術(shù)給全球帶來(lái)什么創(chuàng)造性貢獻(xiàn)
023 有沒(méi)有一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)解釋的正宗版本
026 當(dāng)代藝術(shù)三十年只是一個(gè)過(guò)渡階段
035 “523 海安藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)”答謝詞
039 如何看待參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的西方人
043 當(dāng)代藝術(shù)史研究
045 中國(guó)當(dāng)代三十年藝術(shù)
——《藝術(shù)匯》雜志口述史訪談
062 當(dāng)代藝術(shù)、異化和現(xiàn)代主義
065 1980 年代的水墨和現(xiàn)代主義實(shí)踐
069 1990 年代的觀念藝術(shù)及裝置藝術(shù)
081 1990 年代以來(lái)的新媒體藝術(shù)
107 1990 年以來(lái)的中國(guó)先鋒攝影
123 1990 年代以來(lái)的行為藝術(shù)
135 1990 年代的獨(dú)立策展和新生代批評(píng)
142 推進(jìn)歷史：藝術(shù)媒體與當(dāng)代三十年藝術(shù)
153 回到原形：重新評(píng)估二十年（1985—2004）
162 缺乏超越性的十年：新世紀(jì)以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)
175 從傳統(tǒng)到世界主義的影像再造
——新世紀(jì)十年的當(dāng)代攝影
185 物化時(shí)代的詩(shī)性
——新世紀(jì)十年的雕塑裝置
197 自然、抽象與現(xiàn)代性
199 自然的現(xiàn)代性及其傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)換
212 自然與抽象形式及其中國(guó)畫未完成的現(xiàn)代性
225 公民社會(huì)與當(dāng)代藝術(shù)
227 流動(dòng)的社群：2009 首屆北京798 雙年展主題展策展論述
232 當(dāng)代藝術(shù)如何言說(shuō)底層社會(huì)
237 異域?qū)υ?br />239 文化的游牧性很重要
——阿基萊·伯尼托·奧利瓦訪談
249 真理沒(méi)走，只是錯(cuò)誤改變了
——對(duì)話羅伯特·斯托
259 歐游反思錄：歐洲三大藝術(shù)活動(dòng)帶給我們什么啟示
270 如何超越藝術(shù)全球化后的“萬(wàn)人一譜”
——2010 年韓國(guó)光州雙年展觀后記
275 阿基里斯與龜：亞洲藝術(shù)追趕西方的困境
280 邂逅草間彌生及物派藝術(shù)家
286 空白的意義：李禹渙訪談
289 后記