中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史：2000-2010

　　21世紀(jì)的頭十年，是中國(guó)現(xiàn)實(shí)逐漸碎片化的十年。我們需要在何種背景之上，才能真正理解十年來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)實(shí)？如何理解無(wú)數(shù)碎片之間的斷裂？那些行為藝術(shù)與新繪畫之間的斷裂，紙面行間與實(shí)地現(xiàn)場(chǎng)之間的斷裂，國(guó)際語(yǔ)境與本土在地之間的斷裂，社會(huì)巨景與個(gè)體意志之間的斷裂。藝術(shù)史家呂澎在劇烈變革的大時(shí)代中書寫藝術(shù)家的工作。本書分為上下兩篇：上篇主要討論的是藝術(shù)家和他們作品的生存空間問(wèn)題，以798為代表的藝術(shù)區(qū)、其他美術(shù)館等藝術(shù)空間在政策調(diào)控和市場(chǎng)浪潮下的興衰，以及藝術(shù)品交易市場(chǎng)的資本運(yùn)作對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生的影響。呂澎將“藝術(shù)生態(tài)”視為藝術(shù)生產(chǎn)的語(yǔ)境，更看作藝術(shù)生產(chǎn)的結(jié)構(gòu)、過(guò)程與結(jié)果。潮涌潮落間，張弛不一的規(guī)則體制、狂飆突進(jìn)的市場(chǎng)資本、過(guò)渡時(shí)期的實(shí)驗(yàn)空間，呈現(xiàn)出新世紀(jì)百態(tài)并進(jìn)的激烈交鋒。下篇從藝術(shù)空間的討論轉(zhuǎn)向了藝術(shù)創(chuàng)作本身，全面記錄了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的諸多作品與代表人物，如方力鈞、張曉剛、劉小東、隋建國(guó)、周春芽等等。無(wú)法承繼傳統(tǒng)的“藝術(shù)與藝術(shù)家”，面對(duì)美學(xué)的徹底退位，形式觀念的千山萬(wàn)壑，又將如何凝固觀念于作品，突出重圍，進(jìn)入第二個(gè)十年？藝術(shù)是前瞻的。把握當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)在，或許也就理解了中國(guó)社會(huì)的未來(lái)。

　　呂澎，藝術(shù)史家、批評(píng)家、策展人。中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授，成都當(dāng)代美術(shù)館館長(zhǎng)。著有《溪山清遠(yuǎn)：兩宋時(shí)期山水畫的歷史與趣味轉(zhuǎn)型》《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史：1979—1989》（合著）《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史：1990—1999》《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》等書。策展有威尼斯雙年展特別邀請(qǐng)展“給馬可波羅的禮物”與“歷史之路”，以及“溪山清遠(yuǎn)”系列等。