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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國美術(shù)史中的繪畫和語言有著不解之緣，尤其是被視為中國傳統(tǒng)繪畫主體的文人畫，在內(nèi)容和形式上均體現(xiàn)了語言和圖像的結(jié)合?！吨袊佬g(shù)史中的語圖關(guān)系研究》主要是對(duì)中國美術(shù)史中繪畫圖像和語言之間的關(guān)系進(jìn)行理論層面的研究，也就是說，雖然貫穿有語圖關(guān)系演進(jìn)的歷史線索，但目的是為了對(duì)語圖關(guān)系進(jìn)行理論層面的觀照、總結(jié)和研究。全書遵循歷史與邏輯相統(tǒng)一的原則，縱向考察中國美術(shù)史中語言和圖像之間的歷時(shí)性關(guān)系形態(tài)。通過考察，可以看到在中國美術(shù)史中繪畫圖像和語言之間存在三種關(guān)系形態(tài)，即以原始巖畫為代表的“語圖一體”形態(tài)、先秦至隋唐時(shí)期的“語圖分體”形態(tài)、宋元及其之后的“語圖合體”形態(tài)。

作者簡(jiǎn)介

　　李彥鋒，男，美術(shù)學(xué)博士，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。美國加州大學(xué)圣地亞哥分校（UCSD）訪問學(xué)者。主要研究方向?yàn)橹袊嬔芯?、中國繪畫中的語詞關(guān)系。近年來主持項(xiàng)目有中央高?；痦?xiàng)目“從語圖關(guān)系視角論詩與畫的結(jié)合”、教育部項(xiàng)目“中國美術(shù)史中的圖像與文學(xué)關(guān)系研究”、南京大學(xué)重大人文社科項(xiàng)目“文學(xué)與圖像關(guān)系史'元代卷”等。著作有《藝術(shù)與語言的關(guān)系研究》（副主編，人民出版社2013年版）。在《民族藝術(shù)》、《裝飾》、《美術(shù)與設(shè)計(jì)》、《中國美術(shù)研究》、《藝術(shù)百家》等刊物有多篇論文及作品發(fā)表。

圖書目錄

序
緒論
第一章語圖一體形態(tài)——以原始巖畫為例
第一節(jié) 鴻蒙初辟的繪藏
一、史前時(shí)期的巖畫
二、原始巖畫的類別與主題
第二節(jié) 巖畫中的語圖關(guān)系
一、作為語言的原始巖畫
二、作為圖像的原始巖畫
第三節(jié) 語圖一體的圖像特征
一、巖畫造型視角的第一人稱性
二、圖像頃間的一般性特征
三、巖畫圖像的多重復(fù)合性特征
第二章先秦至隋唐的語圖分體形態(tài)
第一節(jié) 語圖分體中語言的圖像化
一、神話故事的圖像化——先秦繪畫
二、經(jīng)史故事的圖像化——漢代繪畫
三、佛經(jīng)故事的圖像化——魏晉隋唐繪畫
第二節(jié) 語圖分體形態(tài)中的語圖關(guān)系
一、語言敘事對(duì)于圖像敘事的超越
二、繪畫對(duì)于語言動(dòng)態(tài)的模仿
三、繪畫對(duì)于語言時(shí)空的模仿
第三節(jié) 語圖分體形態(tài)的圖像特征
一、形式的完善與記錄功能的讓渡
二、象征性色彩與程式化造型
三、圖像頃間的決定性特征
第三章宋元之后的語圖合體形態(tài)（上）
第一節(jié) 宋元繪畫的轉(zhuǎn)向
一、繪畫敘事的轉(zhuǎn)向
二、繪畫題材的轉(zhuǎn)向
三、繪畫造型的轉(zhuǎn)向
第二節(jié) 語圖合體的形式
一、詩與畫
二、文與圖
三、圖像詩
第三節(jié) 心理層面的語圖合體
一、對(duì)話關(guān)系的形成
二、“語”和“象”的重合
三、“語”和“象”的錯(cuò)位
四、共時(shí)與歷時(shí)
第四節(jié) 物理層面的語圖合體
一、語圖的同時(shí)空并置
二、語圖章法有機(jī)結(jié)合
三、語圖空間筆墨一體
第四章宋元之后的語圖合體形態(tài)（下）
第一節(jié) 語圖合體形成機(jī)制
一、語圖對(duì)自身界限的超越
二、語圖的信息量守恒
第二節(jié) 語圖合體中文人畫的圖像特征
一、繪畫的文人化特征
二、繪畫的書法化特征
三、繪畫頃間的象征性特征
第五章語圖關(guān)系中的若干問題
第一節(jié) 民間美術(shù)中的語圖
一、民間美術(shù)圖像
二、民間美術(shù)的語圖關(guān)系及成因
三、民間美術(shù)的圖像特征
第二節(jié) 語圖關(guān)系嬗變?cè)蛱轿?br />一、語圖關(guān)系嬗變的觀念原因
二、語圖關(guān)系嬗變的物質(zhì)原因
第三節(jié) 漢語的形象性與大腦半球均衡
一、漢語特有的形象性
二、形象性與左右半球均衡
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記