不要因為走得太遠而忘記為什么出發(fā)：陳虻，我們聽你講（收藏版）

今天所做的一切相加就等于未來
生命需要保持一種激情。一個人內(nèi)心不可屈服的氣質(zhì)是會感動人的，并能夠改變生活。
一個完全不同的結(jié)果，一定有一個完全不同的過程。你不改變這個過程就改變不了結(jié)果。
努力不是成功的根本，重要的是觀念。而改變觀念完全是由思維方式?jīng)Q定的。
你們遇到的問題，我都遇到過，思考過，總結(jié)了應(yīng)該怎么做，還分析了這樣做的道理。
"現(xiàn)在"就是小時候想過無數(shù)次要為之奮斗的未來。
《生活空間》：講述老百姓自己的故事
做人和做飯，我以為做人更緊要，這個節(jié)目能不能服務(wù)于提高人文教養(yǎng)水平呢？
在前擠后壓的情況下，我們尋找到了一個新的表現(xiàn)領(lǐng)域，新的題材領(lǐng)域。
為未來留下一部由小人物構(gòu)成的歷史。
安身立命的是一種態(tài)度："目擊者"的態(tài)度，人文關(guān)懷的態(tài)度，對歷史負責的態(tài)度。
選擇了一種工作，實際上就選擇了一種生活方式。
要完成一件成功的作品，需要兩種極具反差的品格--靈異奔放和老老實實。
紀錄片，在中央電視臺是需要一級保護的產(chǎn)品
國際紀錄片有各種流派，你說我們這種拍法算哪一派的？
電視紀錄片要利用觀眾的感性到場，達到觀眾的理性到場。
回到日常生活中來，關(guān)注現(xiàn)實的此刻當下，這是中國紀錄片的生命和基礎(chǔ)。
紀錄片最終的結(jié)果是和社會發(fā)生關(guān)聯(lián)。中國紀錄片面臨的挑戰(zhàn)，還包括創(chuàng)作者對社會關(guān)注能力的挑戰(zhàn)。
紀錄片有剝削性，就是把本來屬于個人的問題公眾化了。
影像紀錄比文字敘述更有文獻價值。
大道無術(shù)萬法歸心
作為第一代中國電視新聞節(jié)目的制片人，真的是很自豪的事情。
塑其行易，塑其心難，所以"萬法歸心"；心正則權(quán)正，出于我心，歸于公心。
尊重，始終貫穿在我與人的相處關(guān)系中，也是我管理中一脈相承的東西。
我更在意你接受新信息的能力和方法。
永遠把你的思想、經(jīng)驗和精力貢獻給新來的以及水平最差的同志。
最重要的是修煉自己，首先改變自己、提升自己，而不是學(xué)什么與人斗的方法。
我不是在改片子，是在改人
既然文如其人，為何不從做人開始？
不能說不好，只能說怎么更好；不是告訴你怎么改，而是激發(fā)你自己修改的欲望。
審片的四層次：主題、結(jié)構(gòu)、細節(jié)、節(jié)奏。
別用排斥的方式來接受我的信息。
自我教育所取得的效果勝于他人枯燥乏味的說教。
兄弟你看，我眼里有淚。
找到屬于電視本體的表現(xiàn)手法
我們自身掌握影像方式傳達信息和思想的能力，也是限制我們發(fā)展的重要原因。
紀實影像有三個功能，或者說三種境界--敘事、抒情、思想。
視覺詞匯更多的是一種創(chuàng)造，不是繼承。是用新的詞匯、構(gòu)圖、運動來體現(xiàn)你的表達。
在全局戰(zhàn)略上是編導(dǎo)說了算，在局部戰(zhàn)場上就是攝像說了算。
影像風格是由景別和長度決定的。
視覺解讀能力是要訓(xùn)練的，你必須經(jīng)歷精讀和泛讀兩個過程。
真實永遠取決于認知的主體
真實是無干擾的記錄，是原汁原味的生活。
擺拍一個鏡頭，就失去被拍攝者正常生活的真實狀態(tài)。
沒有絕對的真實，任何一種真實永遠取決于認知主體。
從空間來說，真實就是角度；從時間來說，它是一個無限接近的點。
未來電視"有紀實者生，無紀實者死"
不要在生活中尋找你要的東西，而要努力感受生活中到底發(fā)生了什么。
生活中的任何一種發(fā)生，都永遠是我們拍攝的機會，而不是我們拍攝的障礙。
事實判斷而非態(tài)度判斷應(yīng)該是我們認識的底線。
從注重結(jié)論的表達轉(zhuǎn)向為對過程的表達。
結(jié)構(gòu)的力量可以改變敘事的深度和走向
深刻不是耍大膽，不是語不驚人死不休。
利用結(jié)構(gòu)的力量深化主題。
結(jié)構(gòu)就是如何選擇配角。
結(jié)論是簡單的，關(guān)系是復(fù)雜的。
利用結(jié)構(gòu)的力量加大背景。
細節(jié)的細節(jié)就不再是細節(jié)本身。
必須建立自己對事物認知的坐標系
長期用統(tǒng)一的坐標進行判斷，呈現(xiàn)的結(jié)果就是這個欄目的理念。
選擇了選題，不等于選擇了主題。
在這個大圓里選擇一個小圓，是你必須做的一份工作。
紀實影像不是一種技術(shù)，它首先是一種思想。
三段式創(chuàng)作方法
在開拍之前決定關(guān)注方面，在拍攝中發(fā)現(xiàn)價值，在剪接時表達主題，在觀眾收看時產(chǎn)生結(jié)論。
一定要問自己為什么要拍這部片子，并對你的答案反復(fù)審視。
沒有不能拍的選題，只是你怎么拍，怎么把握。
在剪接的過程中表達主題，媒體立場是通過對素材的取舍來完成的。
利用你的信息調(diào)動觀眾的參與。
紀實影像的四次選擇
紀實影像最重要的不是技術(shù)，而是你對事物的選擇和判斷。
角度的變化，不僅改變了信息，還改變了信息的價值。
你什么時候介入，是非常重要的一個時機的選擇。
以觀眾的未知作為剪輯的起點，并帶著問號前進。
說了和說清楚了，是兩回事兒：信息的密度、落點、位置。
說清楚了和說精彩了，又是兩回事兒：敘述的技巧。
欄目化運作：前面有目標，背后有理念
獨，就是別人沒有的你有；特，就是把自己獨一無二的特點用足，發(fā)揮得淋漓盡致。
一個欄目定位以后要把自己的選題標準清晰化，沒有對錯，只有合適與否。
進入《新聞?wù){(diào)查》的選題，一定要有一個只有通過調(diào)查才可以認知的未知空間。
外在形式越簡單的東西，智慧含量越高。策劃就是打好智慧牌。
中國的電視欄目更新?lián)Q代的速度太快，創(chuàng)辦新欄目是容易的，守住是艱難的。
最大的困難就是超越自己。
觀點類談話節(jié)目符合電視本體特質(zhì)
我們最缺的是言論性表達，電視的下一個高峰將是觀點類談話節(jié)目。
不同的空間關(guān)系構(gòu)成了不同的人際關(guān)系，決定了談話的方式、內(nèi)容、深度。
先放在低層次的選題上，逐漸地鍛煉隊伍。一旦這個空間開放，它就首先闖進去。
創(chuàng)新如果從內(nèi)容、形態(tài)、角度三個層面同時進入，這個欄目必火無疑。
《社會記錄》的三個門檻
我認為還有一個空間，那就是做社會新聞的深度報道。
建立一種新的思維，追求一個另類的表達。
從現(xiàn)在開始就應(yīng)該不斷地塑造人物個性，創(chuàng)造這種評論的人物化空間。
包裝阿丘這個非主流標志性符號。
社會新聞的敘事結(jié)構(gòu)一定要個性化：改變報道態(tài)，學(xué)做調(diào)查態(tài)。
燃燒自己，照亮別人
未來電視節(jié)目主持人的競爭一定是在思維個性上的競爭。
我批評了你并不可怕，我對你失望才可怕。
什么對一個主持人最重要？平臺！拉里?金也得扎在演播室里，一天天過。
有話好好說。說人話，說老百姓能聽懂的話。這是一個態(tài)度問題。
做節(jié)目，要學(xué)會放空自己，去感受。這是一個脫胎換骨的過程。
你要往上頂，才能頂出一片新天地
做電視必須創(chuàng)新，而創(chuàng)新就是永遠做那沒人做過的事情。
一個創(chuàng)意的產(chǎn)生，決不僅是個人的靈感，而是各種社會因素的集合。
每個媒體人，應(yīng)該有一個自己的標準，也就是我們要發(fā)出一個怎樣的聲音。
做節(jié)目，就像十指捧水，如果每個指縫間都往下漏，捧起來就會兩手空空。
我們知道了如何做人，也就知道了如何做事。
你不知道這事該怎么辦有挑戰(zhàn)性，這是最好的狀態(tài)。
新聞改革永遠是撞擊反射
新聞頻道要改變：組織生產(chǎn)的方式、頻道和受眾的關(guān)系。
凡是那些人們不知道、或者不曾被合適地表現(xiàn)、不曾被真正理解的事物都是新聞。
向上的題材向下做，向下的題材向上做。
我們有意地低估了受眾，為自己的低級趣味制造借口。
白巖松說我是頭發(fā)最長的制片人。這也是中央電視臺領(lǐng)導(dǎo)的寬容。
陳虻：假如再給我一次機會，我可能還會選擇央視
附錄
對話王韌：那批人都是有紀錄片理想和職業(yè)操守的
對話呂新雨：我們不缺記錄的手段，但缺乏記錄的理念
對話李倫：陳虻的理念能幫人做一次精神上的整容
《不要因為走得太遠而忘記為什么出發(fā)》讀書會實錄
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