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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)戲曲理論的萌芽可追溯至先秦時(shí)期，此時(shí)的文藝觀對(duì)后世戲曲理論的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。漢唐及兩宋是戲曲興盛前的醞釀時(shí)期，也是我國(guó)古代戲曲理論發(fā)展的初級(jí)階段。元代，雜劇全面興起，戲曲理論亦得到了質(zhì)的飛躍，出現(xiàn)了以曲學(xué)為主體的一批著作。元末明初南戲興起，至嘉靖、隆慶年間，戲曲理論在爭(zhēng)鳴聲中得到了全面發(fā)展。明萬(wàn)歷以后，傳奇的創(chuàng)作與理論均達(dá)到高峰，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作家與批評(píng)家。清初理論家們對(duì)前人的理論進(jìn)一步總結(jié)與完善。清中葉以后，花部興起，戲曲理論出現(xiàn)新的內(nèi)容，花部與舞臺(tái)表演成為研究重點(diǎn)。至近代，傳統(tǒng)曲論進(jìn)一步發(fā)展，新的理論與研究方法也開(kāi)始出現(xiàn)。這本《中國(guó)戲曲理論批評(píng)簡(jiǎn)史》以戲曲發(fā)展史為基礎(chǔ)，對(duì)我國(guó)古代戲曲理論的上述各個(gè)階段進(jìn)行梳理與研究，以突出戲曲理論的發(fā)展脈絡(luò)和理論特色。

作者簡(jiǎn)介

　　趙建新，1948年生，甘肅臨洮人。蘭州大學(xué)文學(xué)院教授，戲劇影視文學(xué)本科專(zhuān)業(yè)和研究生學(xué)科點(diǎn)創(chuàng)建人。專(zhuān)著《隴東南影子戲初編》《隴影紀(jì)略》《曲學(xué)初步》等；論文數(shù)十篇；主編教材《中國(guó)戲劇簡(jiǎn)史》《中外戲劇經(jīng)典導(dǎo)讀》《中國(guó)電影簡(jiǎn)史》《外國(guó)電影簡(jiǎn)史》等。陳志，1981年生，江蘇句容人。2009年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系文學(xué)批評(píng)史專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任東南大學(xué)人文學(xué)院中文系講師。發(fā)表《論劉熙載〈藝概·文概〉中的散文思想》《劉熙載〈藝概·經(jīng)義概〉芻議》等論文，參編《中外戲劇經(jīng)典導(dǎo)讀》《中國(guó)戲劇簡(jiǎn)史》等著作。

圖書(shū)目錄

序
第一章　中國(guó)戲曲理論批評(píng)溯源
第一節(jié)　先秦文藝觀與禮樂(lè)思想
第二節(jié)　漢唐時(shí)期有關(guān)戲劇活動(dòng)的記述
第三節(jié)　兩宋的戲劇研究
小結(jié)
第二章　元代戲曲理論批評(píng)
第一節(jié)　元代戲曲理論批評(píng)的興起
第二節(jié)　戲曲表演理論
第三節(jié)　周德清的《中原音韻》
第四節(jié)　戲曲創(chuàng)作理論
第五節(jié)　作家、作品與演員評(píng)錄
第三章　明代前期的戲曲理論批評(píng)
第一節(jié)　明初戲曲理論批評(píng)概論
第二節(jié)　戲曲創(chuàng)作與評(píng)論
第三節(jié)　朱權(quán)與《太和正音譜》
第四章　明代嘉靖、隆慶年間的戲曲理論批評(píng)
第一節(jié)　嘉靖、隆慶年間戲曲理論批評(píng)的全面發(fā)展
第二節(jié)　李開(kāi)先與何良俊的戲曲理論
第三節(jié)　關(guān)于《拜月亭》、《西廂記》和《琵琶記》的討論
第四節(jié)　王世貞的《曲藻》
第五節(jié)　徐渭及其《南詞敘錄》
第五章　明代萬(wàn)歷年間的戲曲理論批評(píng)
第一節(jié)　萬(wàn)歷年間戲曲理論批評(píng)的繁榮
第二節(jié)　湯顯祖的戲曲思想
第三節(jié)　吳江派與臨川派的理論分歧
第四節(jié)　呂天成《曲品》
第五節(jié)　潘之恒、胡應(yīng)麟、徐復(fù)祚等人的戲曲理論
第六章　王驥德及其《曲律》
第一節(jié)　王驥德與湯沈之爭(zhēng)
第二節(jié)　《曲律》中的戲曲創(chuàng)作與評(píng)論思想
第七章　明代晚期的戲曲理論批評(píng)
第一節(jié)　晚明戲曲理論批評(píng)概述
第二節(jié)　馮夢(mèng)龍的戲曲思想
第三節(jié)　凌漾初《南音三籟》、《譚曲雜札》
第四節(jié)　張岱的戲曲理論與演出記錄
第五節(jié)　孟稱(chēng)舜的戲曲理論
第六節(jié)　祁彪佳《遠(yuǎn)山堂曲品》、《遠(yuǎn)山堂劇品》
第七節(jié)　卓人月、沈?qū)櫧?、袁于令等人的戲曲理?br />第八章　清代前期的戲曲理論批評(píng)
第一節(jié)　清初戲曲理論批評(píng)的興盛
第二節(jié)　金圣嘆及其《西廂記》評(píng)點(diǎn)
第三節(jié)　丁耀亢等清初曲論家的理論
第四節(jié)　關(guān)于《長(zhǎng)生殿》與《桃花扇》的批評(píng)
第九章　李漁的戲曲思想
第一節(jié)　李漁和《閑情偶寄》
第二節(jié)　《閑情偶寄》中的創(chuàng)作思想
第三節(jié)　《閑情偶寄》中的搬演理論
第十章　清代中期戲曲理論批評(píng)
第一節(jié)　《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》、《燕蘭小譜》、《消寒新詠》等
第二節(jié)　《梨園原》、《樂(lè)府傳聲》
第三節(jié)　李調(diào)元《雨村曲話》、《劇話》
第四節(jié)　焦循《花部農(nóng)譚》、《劇說(shuō)》
第五節(jié)　戲曲目錄學(xué)著作
第十一章　清末近代的戲曲理論批評(píng)
第一節(jié)　清末近代戲曲批評(píng)的發(fā)展變化
第二節(jié)　梁廷相《藤花亭曲話》
第三節(jié)　楊恩壽《詞余叢話》及其批評(píng)
第四節(jié)　姚燮《今樂(lè)考證》
第五節(jié)　吳梅的戲曲批評(píng)
第六節(jié)　王國(guó)維的戲曲思想
參考書(shū)目
后記