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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　自五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以來(lái)，諸多前輩學(xué)人都曾指出中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的文體意識(shí)薄弱，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)少有長(zhǎng)足發(fā)展。《卓越學(xué)術(shù)文庫(kù)：白門(mén)柳的節(jié)奏結(jié)構(gòu)藝術(shù)研究》以第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者、劉斯奮先生的多卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《白門(mén)柳》為考察典范，基于對(duì)《白門(mén)柳》的文本細(xì)讀，旨在討論二十世紀(jì)以來(lái)中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)節(jié)奏藝術(shù)進(jìn)程，研究其以節(jié)奏為核心理念的結(jié)構(gòu)藝術(shù)創(chuàng)造及其歷史價(jià)值?！栋组T(mén)柳》抓住長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)藝術(shù)的靈魂一節(jié)奏，對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)長(zhǎng)度與結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系進(jìn)行追問(wèn)和勘探，這是《白門(mén)柳》的根本價(jià)值之一，也是傅修海編著的《白門(mén)柳的節(jié)奏結(jié)構(gòu)藝術(shù)研究》最主要和最初的寫(xiě)作緣起。

作者簡(jiǎn)介

　　傅修海（1976-），男，福建連城人。1999年畢業(yè)于福建師范大學(xué)中文系本科，2002年前往華南師范大學(xué)攻讀現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)碩士，2006年轉(zhuǎn)赴中山大學(xué)攻讀文藝學(xué)博士學(xué)位。2009年博士畢業(yè)后任職鄭州.大學(xué)文學(xué)院，講授中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史、中國(guó)文藝思想史等課程，從事20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)與文化批評(píng)、文藝思想史等相關(guān)問(wèn)題研究。

圖書(shū)目錄

緒論
第一章節(jié)奏：長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)的最后抽象
第一節(jié) 何謂“藝術(shù)節(jié)奏”
第二節(jié) 小說(shuō)長(zhǎng)度與結(jié)構(gòu)的節(jié)奏融合
第三節(jié) 節(jié)奏即結(jié)構(gòu)——《白門(mén)柳》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)主張
第二章意脈：《白門(mén)柳》情緒結(jié)構(gòu)論
第一節(jié) 以意為脈——《白門(mén)柳》的情緒結(jié)構(gòu)
第二節(jié) “引詩(shī)”和“引子”
第三節(jié) 詩(shī)書(shū)畫(huà)的三位一體
第三章意境：《白門(mén)柳》情節(jié)結(jié)構(gòu)論
第一節(jié) “草頭繩”結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 場(chǎng)態(tài)：情節(jié)的心靈空問(wèn)化
第三節(jié) “囈語(yǔ)狂言”也闌珊
第四章境域：《白門(mén)柳》場(chǎng)景結(jié)構(gòu)論
第一節(jié) 空間跳躍與色調(diào)置換
第二節(jié) 如夢(mèng)亦如幻——《白門(mén)柳》的夢(mèng)境書(shū)寫(xiě)
第三節(jié) “故事”與“性”的纏繞融合——《白門(mén)柳》的“性”敘述
第五章意義與邊界
第一節(jié) 新時(shí)期長(zhǎng)篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)困境
第二節(jié) 艱難崛起的《白門(mén)柳》
結(jié)語(yǔ)
參考書(shū)目
附錄
附錄1 《白門(mén)柳》的版本情況及其相關(guān)資料
附錄2 劉斯奮小傳
劉斯奮藝術(shù)年表前編（1944-2013）
附錄3 《白門(mén)柳》相關(guān)研究二十六年來(lái)的論文資料目錄（1987——2013）
附錄4 《白門(mén)柳》文本細(xì)讀與敘述流變考察
附錄5 作者近年發(fā)表的《白門(mén)柳》研究論文
后記