方法論與美術(shù)史個(gè)案敘事

方法論
從“看”到“看到”
——由梅洛·龐蒂的一句話談起
能指的隱藏與流變
——從一張“雷鋒照片”的閱讀談“知識(shí)生成”
“歷史”，僅是一種“描述”
感性與理性：兩種學(xué)術(shù)傳統(tǒng)交織中的矛盾呈現(xiàn)
——由俞劍華先生20世紀(jì)50年代的一段論述談起
從高居翰出發(fā)的“辭”與“圖”
——中國(guó)畫研究方法之再檢討
身份焦慮與“中國(guó)畫”的自我辨識(shí)
美術(shù)史個(gè)案敘事
青銅器饕餮紋研究現(xiàn)狀綜評(píng)
由“悔遲”論陳洪綬性格之柔弱
文人理想的幻滅與重建
——文徵明的出仕、致仕及其心理辨析
認(rèn)知眼光與20世紀(jì)中國(guó)畫“傳統(tǒng)派”之命運(yùn)
1917-1919：兩種文化姿態(tài)的選擇
——對(duì)蔡元培“實(shí)物寫生”的追問
“共尊宋畫”背后的經(jīng)驗(yàn)、立場(chǎng)之差異
——民國(guó)初年畫學(xué)“激進(jìn)”與“溫和”之理論辨析
民國(guó)初年繪畫資源的開放
——古物陳列所的成立與民國(guó)初年中國(guó)畫
溫和、漸進(jìn)的文化改良
——由民國(guó)初年北京地區(qū)傳統(tǒng)派畫面中的非傳統(tǒng)因素論起
以“仁”代“義”
——《憶陳侍郎書畫合卷》與溥心畬的“遺民想象”
新國(guó)畫
——中國(guó)畫不得不進(jìn)行的改造