網(wǎng)絡(luò)時(shí)代：中國(guó)電影批評(píng)辨析

　　20世紀(jì)90年代中期以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)作為一種新興媒介開(kāi)始崛起，它改變了人們的生活方式和思維方式，對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)及電影批評(píng)亦影響重大。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代以來(lái)，中國(guó)電影批評(píng)場(chǎng)域眾聲喧嘩，從電影批評(píng)的發(fā)表陣地、傳播方式到批評(píng)主體的創(chuàng)作觀念、主體意識(shí)及批評(píng)話(huà)語(yǔ)的言說(shuō)方式、文本形態(tài)等都發(fā)生了巨大變化。時(shí)代的轉(zhuǎn)換給中國(guó)電影批評(píng)帶來(lái)了新的研究對(duì)象，也同時(shí)對(duì)電影批評(píng)提出了新的挑戰(zhàn)。本書(shū)試圖將電影批評(píng)的研究置身于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的技術(shù)背景和文化語(yǔ)境之下，從文化藝術(shù)思潮的轉(zhuǎn)型、電影審美方式的變遷以及電影批評(píng)范式的演化等總體態(tài)勢(shì)中，尋找電影批評(píng)的演變蹤跡，進(jìn)行學(xué)理性的分析，并為試圖為電影批評(píng)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的重新定位，探尋一條可能的發(fā)展道路。
　　《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代：中國(guó)電影批評(píng)辨析》共分為六個(gè)部分：第一部分，導(dǎo)論，從宏觀角度闡釋本書(shū)的研究緣起、相關(guān)學(xué)術(shù)背景、相關(guān)概念的界定，以及研究的范圍、方法和意義；第二部分（第一章），對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文化背景及思潮進(jìn)行總體概括，探究其發(fā)展、轉(zhuǎn)型趨勢(shì)。在這一大的時(shí)代背景之下，電影批評(píng)的網(wǎng)絡(luò)化特征、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言對(duì)電影批評(píng)話(huà)語(yǔ)的影響以及電影批評(píng)場(chǎng)域的轉(zhuǎn)換與變遷成為值得探討的話(huà)題；第三部分（第二章），剖析了互聯(lián)網(wǎng)誕生以來(lái)，電影審美方式的變遷，以及由此產(chǎn)生的電影批評(píng)方式的改變。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的消費(fèi)文化語(yǔ)境及感官需求，對(duì)于電影視覺(jué)化的促進(jìn)，對(duì)于受眾審美趣味的掌控以致對(duì)整體電影創(chuàng)作趨向的影響等，成為當(dāng)下電影批評(píng)頗為關(guān)注的議題。本章試圖從“影像閱讀與審美生產(chǎn)”，“電影受眾審美需求剖析”，“電影審美生產(chǎn)與電影批評(píng)”三個(gè)方面，對(duì)于電影批評(píng)語(yǔ)境的變遷進(jìn)行深入梳理；第四部分（第三章），主要針對(duì)電影批評(píng)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的癥候，層層深入進(jìn)行問(wèn)題剖析。一是話(huà)語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)移與爭(zhēng)奪，二是批評(píng)主體的變遷，三是電影批評(píng)的“范式”解讀。電影批評(píng)置身于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的大背景下，大眾化、虛擬化、圖像化及多元價(jià)值的重構(gòu)，使得專(zhuān)業(yè)電影批評(píng)引領(lǐng)風(fēng)潮、一呼百應(yīng)的地位難以為繼，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的傳播方式已經(jīng)改變了對(duì)于權(quán)威的尊崇，消費(fèi)價(jià)值是否重要成為大眾文化的抉擇標(biāo)準(zhǔn)；第五部分（第四章），對(duì)于中國(guó)電影批評(píng)的前景及發(fā)展趨向進(jìn)行分析。分別從電影批評(píng)的媒體化生存、電影批評(píng)的話(huà)語(yǔ)重構(gòu)、新的評(píng)價(jià)體系（批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)）的確立等角度進(jìn)行辨析和展望。試圖在紛繁復(fù)雜的時(shí)代背景下為電影批評(píng)尋找新的模式和路徑，使其堅(jiān)持適應(yīng)時(shí)代需要和保持藝術(shù)批評(píng)的內(nèi)核。最后一部分是結(jié)語(yǔ)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電影批評(píng)的總體態(tài)勢(shì)進(jìn)行了總結(jié)與展望。

　　劉卉青，女，山東人。北京師范大學(xué)珠海分校藝術(shù)與傳播學(xué)院講師。2004-2007年就讀于北京師范大學(xué)電影學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位；2010-2013年就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院電影學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)、中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)影視教育專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)員。主要研究方向?yàn)殡娪袄碚撗芯颗c批評(píng)。講授影視編劇、電影大師研究、紀(jì)錄片分析、影視批評(píng)與寫(xiě)作、電影思維、藝術(shù)概論、基礎(chǔ)寫(xiě)作等課程。發(fā)表專(zhuān)業(yè)論文20余篇，參與撰寫(xiě)《世界電影鑒賞辭典》4等著作，主持廣東省哲社科十二五規(guī)劃學(xué)科共建項(xiàng)目一項(xiàng)。