改革開(kāi)放時(shí)代的電影文化修辭

定　價(jià)：￥28.00

作　者：	王一川著
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：	電影文化修辭叢書(shū)
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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ISBN：	9787106040666	出版時(shí)間：	2015-02-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	328	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《電影文化修辭叢書(shū)·革命式改革：改革開(kāi)放時(shí)代的電影文化修辭》從改革開(kāi)放時(shí)代變遷與電影文化演變的互動(dòng)關(guān)系這一基本視角，以社會(huì)改革開(kāi)放進(jìn)程所導(dǎo)致的電影文化轉(zhuǎn)向?yàn)榛揪€索，就近30多年來(lái)中國(guó)電影文化修辭狀況作了一次掃描，力求對(duì)改革開(kāi)放時(shí)代中國(guó)電影文化修辭的來(lái)由和特質(zhì)提出闡釋。著者提出的“革命式改革”概念體現(xiàn)了著者對(duì)改革開(kāi)放時(shí)代電影文化修辭的特質(zhì)的獨(dú)特理解和把握《電影文化修辭叢書(shū)·革命式改革：改革開(kāi)放時(shí)代的電影文化修辭》通過(guò)細(xì)致的影片文本分析，凸顯改革所內(nèi)含的革命式精神，揭示革命與改革之間你中有我，我中有你的交融奇觀。
　　《電影文化修辭叢書(shū)·革命式改革：改革開(kāi)放時(shí)代的電影文化修辭》的主干部分為改革開(kāi)放時(shí)代電影文化修辭的理論問(wèn)題，分析中國(guó)電影文化主調(diào)的演變，探討改革開(kāi)放時(shí)代電影文化修辭的革命式改革主調(diào)及其具體特質(zhì)，并就近60多年來(lái)中國(guó)電影文化地形圖、中國(guó)電影地緣文化景觀及其演變、改革開(kāi)放時(shí)代電影文化轉(zhuǎn)型等帶有普遍性的問(wèn)題，作了獨(dú)到分析。再有一部分是典范性影片案例分析，如第五代電影的內(nèi)在演變及其影響、張藝謀《英雄》帶來(lái)的轉(zhuǎn)變、馮小剛影片的特質(zhì)等。這些電影作品的文本分析有助于進(jìn)一步展開(kāi)和闡發(fā)改革開(kāi)放時(shí)代電影文化修辭的內(nèi)涵和意義。

作者簡(jiǎn)介

王一川，1959年生，四川沐川人，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，中華美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京電影家協(xié)會(huì)副主席。教育部2005年度長(zhǎng)江學(xué)者特聘教授。主要研究藝術(shù)理論、文藝?yán)碚?、美學(xué)、電影批評(píng)等。著有《意義的瞬間生成》《語(yǔ)言烏托邦》《修辭論美學(xué)》《張藝謀神話的終結(jié)》《中國(guó)現(xiàn)代性體驗(yàn)的發(fā)生》《中國(guó)現(xiàn)代學(xué)引論》《文學(xué)理論》《文藝轉(zhuǎn)型論》《第二重文本》等。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)論：電影中的改革開(kāi)放時(shí)代
一、從《有話好好說(shuō)》看改革開(kāi)放時(shí)代
二、改革開(kāi)放時(shí)代及其電影文化
三、“革命”與“改革”的含義
四、研究現(xiàn)狀及本書(shū)內(nèi)容

第一章中國(guó)電影文化與電影文化學(xué)
一、中國(guó)電影文化及其品格
二、中國(guó)電影文化的層面構(gòu)造
三、通向中國(guó)電影文化學(xué)

第二章通向改革開(kāi)放時(shí)代電影文化
一、改革、革命及革命式改革
——中國(guó)電影文化的主調(diào)問(wèn)題
二、中國(guó)電影文化中革命主調(diào)的形成
——以《十字街頭》和《馬路天使》為例
三、通向改革開(kāi)放時(shí)代電影文化：從革命到革命式改革
——以謝晉的兩個(gè)三部曲為例
四、謝晉：從革命到革命式改革的轉(zhuǎn)換器

第三章改革開(kāi)放時(shí)代電影文化主調(diào)：革命式改革
一、革命式改革美學(xué)及其呈現(xiàn)
二、第四代：詩(shī)化與現(xiàn)實(shí)化之間
三、第五代：決裂式開(kāi)拓
四、第六代：回到日常生活
五、革命式改革美學(xué)的特征

第四章改革開(kāi)放時(shí)代電影文化轉(zhuǎn)型
一、改革開(kāi)放時(shí)代電影文化的四次轉(zhuǎn)向
二、回望中國(guó)電影文化Ⅰ型：向世進(jìn)化型文化
三、中國(guó)電影文化Ⅱ型：在世共生型文化
四、中國(guó)電影文化轉(zhuǎn)型的動(dòng)因及軟實(shí)力問(wèn)題

第五章在世共生型文化的空間維度
——以《尋槍》和《兩個(gè)人的芭蕾》為例
一、地點(diǎn)與人的生存方式
二、依地生存與無(wú)地生存
三、固體性格與流體性格之間
四、無(wú)地生存及其意義
五、空間恐懼的生成
六、空間恐懼下的化空為時(shí)法
七、遠(yuǎn)距空間的悖論與中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)
八、當(dāng)代中國(guó)人生存方式中的悖論

第六章中國(guó)西部電影模塊及其終結(jié)——一種電影文化范式的興衰
一、百年中國(guó)電影模塊景觀
二、西部電影模塊及其特色
三、西部電影模塊的興衰
四、西部電影模塊的影響力
五、西部電影模塊碎片的輻射力

第七章中國(guó)電影文化：從模塊位移到類型互滲
一、通向北部電影模塊之路
二、北部電影模塊與國(guó)家電影
三、西部電影模塊與模塊時(shí)代的終結(jié)
四、類型化與類型隔絕危機(jī)
五、類型互滲與當(dāng)前中國(guó)電影景觀

第八章中國(guó)電影文化60年地形圖
一、題旨之變：從政治主導(dǎo)到文化主導(dǎo)
……