陳劍雨文集（套裝上下冊(cè)）

（上）電影文學(xué)劇本選
紅高粱
帶轱轆的搖籃
霧都諜影
楚云
大漠雙雄
七彩海灘
趙氏孤兒

（下）文藝?yán)碚?、電影評(píng)論選
電影中的人性和人情
把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)人
歷史的穿透力及其他——《天云山傳奇》賞析
如何看待馮晴嵐的銀幕形象
創(chuàng)新，為了更好地反映時(shí)代精神——淺談《沙鷗》的藝術(shù)特色
謳歌人性和人情的美——《歸心似箭》的愛情描寫
真實(shí)·和諧·高格調(diào)——電影《知音》漫評(píng)
從三句話到一部影片——評(píng)動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》
從“敝帚千金”說起——評(píng)《幽谷戀歌》作者的《答辯》
藝術(shù)地再現(xiàn)生活中的矛盾形態(tài)——評(píng)影片《鄰居》
矛盾中見性格——《西安事變》觀后札記
美術(shù)電影創(chuàng)作要重視總體構(gòu)思
“新人”斷想
程硯秋與茍慧生
尊重觀眾審美需要的多樣性——《武林志》觀后雜感
從文學(xué)典型到銀幕典型——陸文婷和“馬列主義老太太”從小說到電影的比較研究
表演藝術(shù)中的感覺、思維與認(rèn)識(shí)——關(guān)于潘虹表演藝術(shù)的探討
永久的藝術(shù)魅力——阮玲玉表演藝術(shù)散論
試為影片《高山下的花環(huán)》做廣告
壯哉，《譚嗣同》
認(rèn)同·轉(zhuǎn)移·順應(yīng)·逆反——從接受心理談?wù)剝和娪暗膭?chuàng)作與欣賞
《野山》探勝
引人遐思的《黑炮事件》
“傻子”的獨(dú)自
創(chuàng)作人員的心態(tài)自由是喜劇創(chuàng)作的重要前提
《城市假面舞會(huì)》一解
“理解萬歲！”——初識(shí)《雷場(chǎng)相思樹》
我看《珍珍的發(fā)屋》
一首寫在膠片上的詩(shī)——《死神與少女》漫評(píng)
月有陰晴圓缺——《月牙兒》漫評(píng)
感情態(tài)度與社會(huì)觀念
蒼涼的人生浩歌——《一個(gè)人的遭遇》賞析
一部主體意識(shí)很強(qiáng)的影片
關(guān)于《歡樂英雄》、《陰陽界》答客問一
《哦，香雪》西柏林獲獎(jiǎng)志賀
馮小寧的腳印——《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》印象
融進(jìn)自己的人生體驗(yàn)——談張郁強(qiáng)的兒童片創(chuàng)作
第十二屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委對(duì)參賽故事片的評(píng)議發(fā)言
中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家馬克宣
《帶轱轆的搖籃》劇本創(chuàng)作隨想
劉苗苗軼事及其《家丑》
說說張國(guó)立和鄧婕
重溫歷史的輝煌中國(guó)電影顧影自“驕”
重視少數(shù)民族電影創(chuàng)作
史識(shí)與史筆——《周恩來外交風(fēng)云》隨想

中國(guó)動(dòng)畫的改革之路
中國(guó)動(dòng)畫正悄然崛起——上海美影廠見聞
新中國(guó)百部?jī)?yōu)秀影片賞析（1949-1998）之動(dòng)畫片賞析
為年輕導(dǎo)演的崛起歡呼
“狗子，你比他們都?！?br>“金雞獎(jiǎng)”的創(chuàng)立
有人才就有希望
中國(guó)影評(píng)別有洞天
美的兒童片隨想
附錄：陳劍雨業(yè)務(wù)年表
老妻的話（編后記）