魅力無窮話京劇

上卷 京劇文化內(nèi)涵、藝術(shù)屬性及其成就
吳大徵
京劇奧妙淺述
前言——我與京劇的不解之緣
楔子京劇的本質(zhì)屬性——寫意的藝術(shù)體系
第一章 傳統(tǒng)京劇有著深厚的民族文化內(nèi)涵
第二章 遺貌取神——虛擬化的表現(xiàn)手法
第三章 程式化的表演——在規(guī)范中創(chuàng)造
第四章 綜合諸多表現(xiàn)形式為一體——距離產(chǎn)生關(guān)
第五章 京劇藝術(shù)以演員為中心
第六章 京劇的興衰
第七章 演員藝術(shù)風(fēng)格的變化
——豪放派、平和派、婉約派和歸真派
第八章 主流派與個(gè)性化流派——京劇藝術(shù)的傳承
第九章 京劇成功劇目及其特色
第十章 京劇演員之頭銜
第十一章 在對(duì)比中評(píng)價(jià)演員
第十二章 演出中的亮點(diǎn)與絕活
第十三章 論丑角
簡(jiǎn)要的結(jié)論
附文一 析否定傳統(tǒng)京劇的兩個(gè)觀點(diǎn)
附文二 從一段被“遺忘”的歷史說起
附文三 京劇與傳統(tǒng)文化結(jié)緣
——淺議京劇演員的成才之路
潘克明
解讀“三并舉”
京劇發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急是“劇目創(chuàng)新”，還是搶救傳統(tǒng)？
也談?dòng)绊懢﹦“l(fā)展的原因是什么
京劇就是演給中老年人看的
京劇就是給人娛樂的
京劇怎樣與影視聯(lián)姻？
京劇進(jìn)課堂之愚見
九十五年前興“話”滅“京”的大辯論
評(píng)周作人的“京劇應(yīng)廢”論
從張庚的體會(huì)聯(lián)想到的
是京劇“落后”還是自身落伍？
從《一捧雪》說到戲改
慘不忍睹的京劇電視連續(xù)劇《趙氏孤兒》
老布什買真絲龍袍與《新白蛇傳》
與大學(xué)生聊京劇（三則）
京劇“戲說”三人談
京劇觀眾審美心理的獨(dú)特性
聊聊骨子老戲
京劇的“游戲規(guī)則”應(yīng)當(dāng)遵循
京劇與布景
應(yīng)該倒過來才是
流派開放性的一個(gè)例證
馬連良給我們的一個(gè)啟示
麒派魅力從何而來？
說唐韻笙
“樣板戲”與“激情燃燒”的歲月回憶
京劇音配像二題
《武家坡》《汾河灣》和《桑園會(huì)》之比較
程嬰精神不值得肯定嗎？
熊允為
關(guān)于京劇流派研習(xí)中若干問題之討論
淺談京劇老生行當(dāng)余、楊兩派藝術(shù)
由舊京劇舞臺(tái)上的檢場(chǎng)人所想到
由電影《梅蘭芳》中的一個(gè)情節(jié)的討論談京劇舞臺(tái)的“表演
主體”意識(shí)
李育民
京劇《洛神》和京劇《洛神賦》

下卷 京劇演唱技藝的研習(xí)與繼承
舒同林
淺談京劇老生演唱中的吐字發(fā)音
于志群
“潤腔技巧教學(xué)法”是精準(zhǔn)地傳承京劇聲腔藝術(shù)的技術(shù)保證
熊允為
關(guān)于京劇中歸韻、收音問題的體會(huì)
京劇字韻漫敘
跋——振興京劇此其時(shí)矣
附：京劇行當(dāng)及所飾劇中人和突出演員表