戲劇理論與批評

前言
第一編 話劇理論篇
且慢創(chuàng)立“情境說”——與譚霈生商榷
現(xiàn)代主義戲劇的挑戰(zhàn)
探索性戲劇初析
一場糾纏不清的官司——略論戲劇排演過程中的導演中心
舞臺假設(shè)空間的可變性
論戲劇欣賞觀念之更新
論中西戲劇文化之區(qū)別

第二編 戲曲理論篇
“樂本體”是一個偽命題——與董健、施旭升商榷
一座戲曲改革的豐碑——論湘劇《琵琶記》的改編演出
近代戲曲關(guān)鍵問題的思考
俗中有雅 雅中有俗 大雅大俗 雅俗共賞
論戲曲電視劇的詩化原則
道德文章 卓爾不群
機能疲軟——論現(xiàn)代戲創(chuàng)作的癥結(jié)所在
胡祗遹和他的戲曲見解——讀《紫山大全集》有感
思維的民族化與模式化——論傳統(tǒng)戲曲大團圓結(jié)局的成因
戲曲的本質(zhì)及其它——對當代戲曲改革的思考
論當代傳統(tǒng)劇目推陳出新的運行軌跡
推陳出新是對馬克思主義文藝理論的發(fā)展
戲曲用景的兩大發(fā)現(xiàn)
神鬼戲之我見
藝術(shù)價值 人性力量 美學意境
三種傳統(tǒng)的選擇——論當代戲曲的生存之道
京劇要實現(xiàn)兩個轉(zhuǎn)化
今天，我們?yōu)槭裁醇o念梅蘭芳

第三編 表導演理論篇
實踐的總結(jié)理論的升華——讀李紫貴的兩部著作
論李玉茹的“傳情寫意”
破除凝固的思維模式
論阿甲的戲曲理論成就
論戲曲導演制的建立與發(fā)展——兼論建國后十七年導演藝術(shù)成就
論戲曲表演文學
論戲曲本體——兼論楊小青導演藝術(shù)
天才程硯秋
想象力是塑造金子形象的關(guān)鍵
選擇傳統(tǒng) 貫通古今
古今接續(xù) 史論并重
塑造形象真的是戲曲表演的最高境界嗎？
戲曲導演的特殊功能
論戲曲導演
戲曲導演的創(chuàng)作觀探索
當代藝術(shù)視野中的袁慧琴
《鸞嘯小品》中的戲曲表導演理論芻議
一種獨特的精神回歸
現(xiàn)代意識與詩化原則
阿甲的成就與啟示
后記