宋代古琴音樂研究

緒論
第一節(jié) 宋代古琴藝術(shù)研究現(xiàn)狀綜述
一 宋代琴學史料整理現(xiàn)狀綜述
二 宋代琴學研究現(xiàn)狀綜述
三 宋代琴曲的打譜及研究現(xiàn)狀綜述
第二節(jié) 研究思路及研究方法
一 研究思路及主要內(nèi)容
二 研究方法
第三節(jié) 研究意義

第一章 宋代宮廷中的古琴音樂
第一節(jié) 宋代帝王與琴
一 宋太宗趙炅
二 宋徽宗趙佶
三 宋高宗趙構(gòu)
四 宋室太子、后妃與琴
第二節(jié) 宋代宮廷禮樂中的古琴
第三節(jié) 宋代“閣譜”的來源、使用及琴譜種類
第四節(jié) 宋代的琴待詔制度
一 琴待詔溯源
二 宋代琴待詔的設置
三 宋代琴待詔的官職、官品與遷轉(zhuǎn)
四 宋代的宮廷琴待詔
第五節(jié) 結(jié)語

第二章 宋代文人與琴
第一節(jié) 宋代士大夫與琴的關(guān)系及其琴學著述、審美思想探險
一 崔遵度及其《琴箋》
二 范仲淹
三 歐陽修
四 韓琦
五 趙扦
六 蘇軾
七 朱長文及其《琴史》探窺
八 鵝湖世澤鹿洞家聲——朱熹與琴
九 樓鑰
十 真德秀
十一 徐理及其《琴統(tǒng)》
第二節(jié) 林泉高致——宋代隱士與琴
一 優(yōu)游卒歲——魏野與琴
二 林間放鶴天——林逋與琴
三 唐異與琴
第三節(jié) 江湖倦游客天地苦吟身——南宋江湖文人與琴
一 南宋江湖琴士產(chǎn)生的社會文化背景
二 南宋江湖琴士的身份及其生存狀態(tài)
三 姜夔：悲慨時代的幽韻冷香
四 沉郁凄婉周詳側(cè)愴——汪元量其詩其琴述考

第三章 禪月琴心——宋代琴僧現(xiàn)象探微
第一節(jié) “琴僧”現(xiàn)象溯流探源
第二節(jié) 宋代琴僧現(xiàn)象的文化解讀
一 兩宋時期佛教的傳播、繁榮與轉(zhuǎn)型
二 迥水棲煙——宋代琴僧的文人趣味
第三節(jié) 禪林熏風——宋代琴僧的地域分布
第四節(jié) 宋代僧人與琴
一 宋初“九僧”與琴
二 北宋琴僧的師承體系
三 宋代僧人琴事述考
第五節(jié) 僧中侶與琴中友——宋代文人與琴僧的交游
第六節(jié) 宋代琴僧著述考
一 釋則全《指法》《節(jié)奏》
二 釋居月《琴曲譜錄》《琴書類集》及其它
第七節(jié) 結(jié)語

第四章 宋代琴派探微
第一節(jié) 宋代琴派的地域分布
一 琴派溯源
二 宋代琴派的地域分布
第二節(jié) 宋代琴派述略
一 京師琴派與“閣譜”
二 江西琴派與“江西譜”
第三節(jié) 宋代浙派古琴述考
一 浙派古琴溯流探源
二 南宋浙派琴家述考
三 浙派傳譜述略
四 浙派古琴師承系表
五 宋代浙派古琴之風格
六 南宋浙派對后世琴派的影響

第五章 宋代琴曲考
第一節(jié) 宋代琴曲的演變及其體裁形式
一 北宋著見琴書中的琴曲曲名分析
二 宋代琴曲的體裁與形式
第二節(jié) 宋代古琴的譜式特征及其歷史演變
一 宋人輯錄的唐代文字譜指法
二 宋初減字譜所體現(xiàn)的早期減字譜特征
三 北宋中后期減字譜的特征
四 南宋至元初減字譜的基本定型及完善
第三節(jié) 南宋浙派琴家創(chuàng)作琴曲的傳譜系統(tǒng)
一 存見琴譜中的南宋浙派琴家創(chuàng)作琴曲
二 南宋浙派琴家創(chuàng)作琴曲的傳譜系統(tǒng)
第四節(jié) 郭沔創(chuàng)作琴曲述考
一 《瀟湘水云》
二 《泛滄浪》
三 《秋鴻》
四 《飛鳴吟》
第五節(jié) 毛敏仲創(chuàng)作琴曲探窺
一 毛敏仲創(chuàng)作琴曲考辨
二《樵歌》考釋
三 《山居吟》
四 《列子御風》
五 《莊周夢蝶》
六 《禹會涂山》
第六節(jié) 宋代琴歌述考
《醉翁吟》與《醉翁操》
《白石道人歌曲·古怨》譜研究
《開指黃鶯吟》
第七節(jié) 結(jié)語

第六章 遙望宋人——代結(jié)語
主要參考文獻
后記