新編電視采訪與編輯

前言：媒介融合時(shí)代的電視采訪與編輯
一、麥克盧漢的預(yù)言
二、媒介融合分析
三、媒介融合視域下的電視采編
第一章　電視記者的素養(yǎng)和思維方式
第一節(jié)　電視記者的素養(yǎng)
一、電視記者——采訪和編輯工作的主體
二、電視記者應(yīng)具備的素養(yǎng)
三、電視記者的業(yè)務(wù)素質(zhì)
四、電視記者的身心素質(zhì)
第二節(jié)　電視記者的思維方式
一、形象思維
二、全感思維
三、邏輯思維
四、創(chuàng)造性思維
第三節(jié)　電視記者的當(dāng)代媒介觀念
一、平等意識(shí)
二、競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)
三、法律意識(shí)
第二章　電視采訪的特征和類(lèi)型
第一節(jié)　電視采訪的特征
一、采集手段的先進(jìn)性
二、表現(xiàn)內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性
三、信息形態(tài)的多樣性
四、采訪方式的人本性
第二節(jié)　電視采訪的類(lèi)型
一、確定性采訪
二、信息性采訪
三、解說(shuō)性采訪
四、探討性采訪
五、情緒性采訪
第三章　電視采訪線索
第一節(jié)　采訪線索的特征與作用
一、采訪線索的特征
二、采訪線索的作用
第二節(jié)　采訪線索的來(lái)源渠道
一、信息發(fā)布會(huì)
二、文件與檔案
三、固定聯(lián)系人
四、其他媒體的報(bào)道
五、來(lái)訪、熱線和網(wǎng)絡(luò)
第三節(jié)　采訪線索的選擇和發(fā)展
一、根據(jù)電視新聞價(jià)值選擇線索
二、根據(jù)社會(huì)價(jià)值選擇線索
三、驗(yàn)證和發(fā)展采訪線索
第四章　電視采訪策劃
第一節(jié)　采訪策劃的意義
一、采訪實(shí)施的智囊團(tuán)
二、采訪活動(dòng)的規(guī)劃圖
三、采訪成本的效益化
第二節(jié)　采訪策劃的目標(biāo)要求
一、采訪策劃的目標(biāo)
二、采訪策劃的要求
第三節(jié)　采訪策劃的內(nèi)容
一、確定選題
二、論證選題
三、集合信息
四、策劃現(xiàn)場(chǎng)
五、補(bǔ)救措施
第五章　電視采訪技巧
第一節(jié)　采訪的準(zhǔn)備
一、相關(guān)的背景資料
二、受訪者的基本情況
三、采訪者的心理準(zhǔn)備
四、所需的設(shè)備準(zhǔn)備
五、采訪預(yù)約的技巧
六、采訪環(huán)境的營(yíng)造
第二節(jié)　采訪的問(wèn)題設(shè)計(jì)
一、問(wèn)題設(shè)計(jì)的基本原則
二、問(wèn)題的列舉和選擇
三、如何使用GOSS公式
第三節(jié)　采訪的過(guò)程
一、采訪的五個(gè)階段
二、采訪中的觀察與傾聽(tīng)
第六章　電視采訪的特殊方式
第一節(jié)　電視隱性采訪
一、電視隱性采訪的概念和方式
二、電視隱性采訪的適用范圍
三、電視隱性采訪應(yīng)注意的法律問(wèn)題
四、電視隱性采訪的難點(diǎn)
第二節(jié)　電話采訪和網(wǎng)絡(luò)采訪
一、電話采訪
二、網(wǎng)絡(luò)采訪
第三節(jié)　電視連線
一、電視連線概述
二、電視連線的特征
三、電視連線的類(lèi)型
四、電視連線應(yīng)注意的問(wèn)題
第四節(jié)　采訪方法的縱深發(fā)展
一、采訪方法縱深發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力：人類(lèi)對(duì)信息的需求
二、采訪方法縱深發(fā)展的現(xiàn)實(shí)保障：現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)
第七章　電視采訪素材分析與整理
第一節(jié)　素材的內(nèi)容分析
一、五要素的擴(kuò)展
二、畫(huà)面與文字的配合
三、對(duì)材料的認(rèn)知
第二節(jié)　素材的結(jié)構(gòu)整理
一、標(biāo)題
二、導(dǎo)語(yǔ)
三、主體
四、結(jié)尾
第八章　電視語(yǔ)言與電視編輯思維
第一節(jié)　電視編輯的語(yǔ)法
一、視聽(tīng)語(yǔ)言的內(nèi)涵
二、兩種影像語(yǔ)言
第二節(jié)　畫(huà)面編輯類(lèi)型
一、再現(xiàn)式編輯和表現(xiàn)式編輯
二、線性編輯和非線性編輯
第三節(jié)　畫(huà)面編輯流程
一、準(zhǔn)備階段
二、編輯階段
三、檢查階段
第九章　電視畫(huà)面編輯的基本原則
第一節(jié)　畫(huà)面編輯的相配原則
一、位置的相配
二、方向的相配
三、長(zhǎng)度的相配
第二節(jié)　景別的原則
一、景別的類(lèi)型
二、剪接中的景別原則
第三節(jié)　表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的原則
一、按照運(yùn)動(dòng)鏡頭和動(dòng)態(tài)主體的類(lèi)別組接
二、按照畫(huà)面的主體位置組接
三、按照主體的運(yùn)動(dòng)方向組接
四、按照鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)　奏組接
五、按照鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度組接
六、按照運(yùn)動(dòng)主體的拍攝方向組接
第十章　電視畫(huà)面編輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)和節(jié)　奏
第一節(jié)　畫(huà)面編輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)
一、場(chǎng)面劃分依據(jù)
二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換方法
第二節(jié)　畫(huà)面編輯的節(jié)　奏
一、電視節(jié)　奏
二、鏡頭長(zhǎng)短影響剪輯節(jié)　奏
三、鏡頭長(zhǎng)短的原則
四、內(nèi)在節(jié)　奏與外在節(jié)　奏
第十一章　電視畫(huà)面編輯的結(jié)構(gòu)
第一節(jié)　結(jié)構(gòu)的要求
一、真實(shí)性與自然性
二、邏輯性與完整性
三、主題性與新穎性
第二節(jié)　結(jié)構(gòu)的形式
一、以時(shí)間為線索
二、以空間為線索
三、時(shí)空交叉式
第三節(jié)　輔助表達(dá)
一、字幕的運(yùn)用
二、特效的運(yùn)用
結(jié)語(yǔ)：電視采訪與編輯的創(chuàng)造性
一、電視采訪與編輯思維的創(chuàng)造性
二、電視采訪與編輯手段的創(chuàng)造性
后記