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內(nèi)容簡(jiǎn)介

《錯(cuò)時(shí)空與本土化：比較視野下中國(guó)電視紀(jì)錄片風(fēng)格衍變（1958-2013）》運(yùn)用比較研究的方法，把中國(guó)電視紀(jì)錄片放在整個(gè)世界紀(jì)錄片發(fā)展的總體潮流之中進(jìn)行比較與審視，研究“我和你”、“自我”與“他者”的參照與交融，詳細(xì)闡釋世界紀(jì)錄理念對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的深度影響，同時(shí)橫向比較相同時(shí)期、不同理念的創(chuàng)作情態(tài)，深入解讀國(guó)外紀(jì)錄理念對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的“錯(cuò)時(shí)空”影響以及中國(guó)紀(jì)錄片“本土化”吸納的復(fù)雜狀態(tài)。

作者簡(jiǎn)介

武新宏揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、專業(yè)主任。中同紀(jì)錄片學(xué)會(huì)會(huì)員、江蘇省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、揚(yáng)州電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。曾有8年電視媒體從業(yè)經(jīng)歷，創(chuàng)作電視散文、人物專題、文化專題、紀(jì)錄片等電視作品多部，多次獲省部級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。2003年起任教于揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院，在《現(xiàn)代傳播》《當(dāng)代傳播》《中同廣播電視學(xué)刊》《電視研究》《新聞愛(ài)好者》《新聞界》等核心期刊發(fā)表文章30余篇。

圖書(shū)目錄

緒　論　中國(guó)紀(jì)錄片與世界：錯(cuò)時(shí)空影響與本土化吸納
一　錯(cuò)時(shí)空影響：世界紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)
二　本土化吸納：中國(guó)紀(jì)錄片對(duì)世界
第一章　理念與風(fēng)格
一　關(guān)于理念
二　關(guān)于風(fēng)格
三　紀(jì)錄片理念與風(fēng)格
四　中國(guó)電視紀(jì)錄片風(fēng)格衍變的過(guò)程與階段
第二章　格里爾遜與中國(guó)電視紀(jì)錄片50年風(fēng)格衍變
一　“世界紀(jì)錄片教父”格里爾遜
二　“格里爾遜式”紀(jì)錄理念與風(fēng)格呈現(xiàn)
三　格里爾遜與中國(guó)電視紀(jì)錄片風(fēng)格衍變
四　代表作品：《鄱陽(yáng)湖畔煉紅心》《話說(shuō)長(zhǎng)江》
第三章　弗拉哈迪與中國(guó)電視紀(jì)錄片回歸紀(jì)實(shí)本體
一　“世界紀(jì)錄片之父”弗拉哈迪
二　“弗拉哈迪式”紀(jì)錄理念
三　弗拉哈迪穿越70年艱難滲入
四　弗拉哈迪風(fēng)格在中國(guó)出現(xiàn)的原因
五　弗拉哈迪風(fēng)格在中國(guó)的本土化呈現(xiàn)
六　代表作品：《藏北人家》《活力中國(guó)》
第四章　“直接電影”穿越30年深潛中國(guó)
一　“直接電影”緣起
二　“直接電影”紀(jì)錄理念與制作原則
三　“直接電影”在中國(guó)的影響
四　代表作品：《劫后》《中國(guó)》
第五章　“真理電影”在中國(guó)雜糅滲透
一　讓魯什與《夏日紀(jì)事》
二　“真理電影”的紀(jì)錄原則
三　“真理電影”在中國(guó)的呈現(xiàn)
四　代表作品：《夏日紀(jì)事》《幼兒園》
第六章　“新紀(jì)錄電影”漸成新寵
一　“新紀(jì)錄電影”的特征與原則
二　邁克爾摩爾與“新紀(jì)錄電影”
三　“新紀(jì)錄電影”在中國(guó)的出現(xiàn)與衍變
四　代表作品比較分析
第七章　伊文思與中國(guó)紀(jì)錄片50年
一　“用攝影機(jī)不斷發(fā)現(xiàn)世界”
二　伊文思紀(jì)錄理念與主張
三　伊文思對(duì)中國(guó)的影響
四　作品分析：《舌尖上的中國(guó)》
結(jié)　語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
參考紀(jì)錄片作品
寫(xiě)在后面的話：結(jié)緣紀(jì)錄片