胡金銓武俠電影作法

前　言
第一章　1932-1948
1932年，生于北京
狼與鷹
煤與小麥
胡金銓　King Hu
大家族--仿如巴金的《家》
國(guó)民黨與共產(chǎn)黨
五哥的秘密
三姐的失蹤
北京的頤和園與慈禧太后
第二章　1949-1957
著迷于京劇
八路軍來(lái)了
雖然沒(méi)有進(jìn)大學(xué)……
進(jìn)入電影界的機(jī)緣
與李翰祥的相識(shí)
演員時(shí)代
蒙太奇理論與庫(kù)里肖夫效應(yīng)
從黑澤明開(kāi)始認(rèn)識(shí)日本電影
與米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼一起
希區(qū)柯克的恐怖和懸疑
陳設(shè)的工作
與鄒文懷的相識(shí)
美國(guó)之音
第三章 1958-1965
進(jìn)入邵氏兄弟有限公司
什么是黃梅調(diào)
《梁山伯與祝英臺(tái)》
首部導(dǎo)演作品《大地兒女》
樂(lè)蒂與陳厚
韓英杰的綽號(hào)叫哥兒替
京劇學(xué)校
老舍的影響
西本正是位出色的攝影師
《大醉俠》
女性武打片
功夫是什么？
舞蹈與武打的形式化
白色是反派色
鄭佩佩之美
第四章 1966-1967
七個(gè)結(jié)拜兄弟
臺(tái)灣電影
沙榮峰與聯(lián)邦影業(yè)公司
李翰祥與嚴(yán)俊
《龍門(mén)客?！?br />人穿梭來(lái)往的空間
驅(qū)狼用的圓形
明朝--動(dòng)亂的時(shí)代
與《007》系列電影的對(duì)抗
東廠與錦衣衛(wèi)
太監(jiān)與宦官
第五章 1968-1970
《俠女》
女演員徐楓
戰(zhàn)斗的女主角
緬刀的用法
攝影機(jī)不會(huì)放走被攝的對(duì)象
竹林的激戰(zhàn)
獲得戛納電影節(jié)的高等電影技術(shù)委員會(huì)大獎(jiǎng)
燈光的問(wèn)題
在明月下彈琴
第六章 1970-1975
《迎春閣之風(fēng)波》
像《凱撒大帝》那樣
李察罕的悲劇
胡弓與元曲
吳大江自制樂(lè)器
李麗華與茅瑛
《忠烈圖》
明朝與倭寇
飾演海盜博多津的洪金寶
不知道成龍?jiān)谀睦锍鲞^(guò)場(chǎng)
第七章 1976-1980
《空 山靈雨》
佛寺的權(quán)力斗爭(zhēng)
出自玄奘親筆的經(jīng)文
到韓國(guó)拍外景的理由
監(jiān)犯成了臨時(shí)演員
北至雪岳山，南達(dá)濟(jì)州島
活佛和裸女的出浴
《山中傳奇》
兩部 片同時(shí)拍
中國(guó)的怪談?wù)f教的多
鐘玲夫人負(fù)責(zé)的工作
主題永遠(yuǎn)就是電影
不是特技，也不是動(dòng)畫(huà)
徐楓的頭
《好女十八嫁》
TelevisionBlue
張艾嘉的秘密
卡拉揚(yáng)請(qǐng)我拍電影
第八章　1981-1983
《終身大事》
Juvenizer--青春素
健康寫(xiě)實(shí)主義路線
誰(shuí)為影片起題？
《天下第一》
皇帝與癲癇
鄭佩佩跳舞
醫(yī)生為何會(huì)唱歌？
雕面墨齒
就像莎劇那樣
唐劇--古代的舞蹈
《大輪回》
不會(huì)重復(fù)用同一角度拍攝
第九章　1984-1989
成為無(wú)國(guó)籍的難民
沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的拍片計(jì)劃
《利瑪竇傳》
《武松醉打賈文生》
《華工血淚史》
《毒藥》
《咆哮山村》
《張羽煮海》
漫畫(huà)《佐藤先生》
從影后第一個(gè)劇本《單軌火車(chē)》
香港回歸
回到文化大革命后的北京
姐夫是國(guó)家部長(zhǎng)
謝晉在文革時(shí)拍的國(guó)策片
第十章　1990-1996
《笑傲江湖》
徐克改了十四次劇本
葉倩文是位出色的演員
重拍《龍門(mén)客?！?br />韓英杰之死
《畫(huà)皮之陰陽(yáng)法王》
中間的人
作家鐘阿城
吳明才與徐楓
北京電影制片廠
陰陽(yáng)界的法則
王祖賢與洪金寶
跳彈床與拉鋼線
將故事說(shuō)得動(dòng)聽(tīng)
附　錄
徐楓訪談
石雋訪談
作品年表
胡金銓先生治喪委員會(huì)　訃聞
后記一
后記二
譯后記
出版后記