電影瞬間

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	[美] 詹姆斯·沃爾特斯，[美] 湯姆·布朗著
出版社：	世界圖書(shū)出版公司
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影評(píng)/影視賞析影視/媒體藝術(shù)

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ISBN：	9787510095962	出版時(shí)間：	2015-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	399	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　分析影片的局部和細(xì)節(jié)，通常被認(rèn)為是那些“從事文本分析”的特定領(lǐng)域?qū)W者的專(zhuān)屬權(quán)利。然而，無(wú)論是闡釋一個(gè)寬泛的美學(xué)、理論或史學(xué)觀點(diǎn)，還是揭示包含在某一部影片中的復(fù)雜的意義和內(nèi)涵，文本片段分析都是電影研究的核心所在?！峨娪八查g》著眼于電影片段（moment），研究者分別從各自的研究視角出發(fā)，對(duì)經(jīng)典電影中的一個(gè)個(gè)經(jīng)典瞬間做出深入的分析和論述。這些電影片段通常只是三五個(gè)鏡頭，或是三兩分鐘的段落，研究者通過(guò)對(duì)其進(jìn)行文本細(xì)讀，或探究影史史實(shí)，或進(jìn)行美學(xué)批評(píng)，或從理論的角度歸納、概括。他們從各自擅長(zhǎng)的領(lǐng)域出發(fā)，都能游刃有余地完成電影片段研究，創(chuàng)作出“大家小文”。這種窺斑見(jiàn)豹的翔實(shí)分析，恰是相當(dāng)一部分電影研究者所匱乏的，值得借鑒。

作者簡(jiǎn)介

　　湯姆·布朗（Tom Brown），瑞丁大學(xué)（University of Reading）電影學(xué)講師，研究興趣主要集中于電影風(fēng)格與技術(shù)的關(guān)系、美國(guó)與法國(guó)“古典”電影奇觀，以及電影中的“直接陳述”研究等，著有《DVD技術(shù)時(shí)代之后的電影與電視》。詹姆斯·沃爾特斯（James Walters），伯明翰大學(xué)（University of Birmingham）美國(guó)和加拿大研究系影視研究高級(jí)講師，肯特大學(xué)（University of Kent）電影學(xué)學(xué)士，華威大學(xué)（The University of Warwick）電影學(xué)碩士、博士，師從V. F. 帕金斯。2007年入伯明翰大學(xué)從事教學(xué)工作。主要研究領(lǐng)域?yàn)橛耙暶缹W(xué)，發(fā)表多篇有關(guān)好萊塢幻想片、影視表演等方面的論文，著有《好萊塢電影與幻想片中的異次元世界研究導(dǎo)論》《幻想片批評(píng)導(dǎo)論》等。

圖書(shū)目錄

第一部分批評(píng)
影戲與滴下的牛乳
—— 《獵人之夜》片段分析
介于情節(jié)劇與現(xiàn)實(shí)主義之間
—— 《爛心城市》片段分析
歌舞片的主觀化呈現(xiàn)
—— 《龍國(guó)香車(chē)》文本細(xì)讀
訪客丟棄的衣服
—— 《定理》片段分析
風(fēng)格與真誠(chéng)
—— 《殺死比爾Ⅱ》片段分析
運(yùn)動(dòng)
—— 《血》片段分析
探索影像的特質(zhì)
—— 《梵高傳》片段分析
海面上的雙重風(fēng)景
—— 《野草莓》中的動(dòng)作與專(zhuān)注
登堂入室
—— 貝蒂·戴維斯在《紅衫淚痕》中的首次露面
《美麗人生》中的插敘片段
夏天的結(jié)束
—— 《夏天的故事》片段分析
走近麗薩
—— 《后窗》片段分析
開(kāi)啟秘密花園之門(mén)
—— 《秘密花園》片段分析
一次夸張的相遇
—— 《苦雨戀春風(fēng)》片段分析
物物相連事事相關(guān)
—— 《我愛(ài)哈克比》中的人物關(guān)系
《八部半》的結(jié)局
第二部分歷史
觸覺(jué)景象與消費(fèi)主義
—— 《尼伯龍根：西格弗里德之死》片段分析
聲音的視覺(jué)化呈現(xiàn)
—— 《城市之光》片段分析
娛樂(lè)與敵托邦
—— 《面帶微笑》中莫里斯·切瓦利亞的表演
音樂(lè)、犯罪與凝視
—— 《衣冠禽獸》片段分析
雷電交加
—— 《亂世佳人》與聲畫(huà)同步邏輯
聞聲色變
—— 《豹族》的聲音懸念設(shè)計(jì)
“我看見(jiàn)他緊握著刀……”
—— 《搜索者》片段分析
神話(huà)與歷史
—— 別話(huà)《雌雄大盜》
尾聲中的雕塑
—— 《兩個(gè)英國(guó)女孩與歐陸》片段分析
時(shí)空穿梭
——《星球大戰(zhàn)》開(kāi)場(chǎng)片段分析
第三部分理論
幕后的提線(xiàn)表演
—— 《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì)》對(duì)演員的冷落
時(shí)光碎片
—— 《愛(ài)的挽歌》片段分析
頗具爭(zhēng)議的結(jié)尾
—— 《鋼琴課》收尾場(chǎng)景分析
悲痛、失落、創(chuàng)傷，以及正當(dāng)與非正當(dāng)欲望的含混之處
—— 《性感俱樂(lè)部》片段分析
走出大片模式
—— 《指環(huán)王：王者歸來(lái)》中烽火的點(diǎn)燃
多蘿茜的夢(mèng)
—— 《綠野仙蹤》中的心之銀幕
凝視與旁觀
—— 從《盧旺達(dá)飯店》看觀影的種族倫理學(xué)
靠身體運(yùn)作
—— 《93 號(hào)航班》中的肉身策略
“我真沒(méi)料到！”
—— 《異形》中的認(rèn)知與震驚體驗(yàn)
夢(mèng)境的轉(zhuǎn)換
—— 《血紅街道》片段分析
朱迪的計(jì)劃
—— 《迷魂記》閃回段落分析