秀骨清像

引言
第一章 人物畫之初始
一 人物畫概述
二 先秦兩漢人物畫概勢
第二章 魏晉南北朝人物畫之緣起
一 魏晉南北朗的歷史背景
二 魏晉的社會文化狀況
三 魏晉南北朝人物面的四項演進
四 魏晉南北朝人物畫的地域和類型
第三章 精英始出的兩晉人物畫壇
一 “六朝四大家”之一——“佛畫之祖”曹不興
二 “至協(xié)始精”的剛辦
三 塑繪并舉的載造父子
四 “六朝四人家”之二——“傳神寫照”的顧愷之
第四章 風格化和理論化了的南朝人物畫
一 南朝的社會文化概勢
二 “六朝四大家”之三——“秀骨清像”的“陸家樣”
二 “六朝四大家”之四——“面短而艷”的“張家樣”
四 畫風浮艷的仕女畫家
五 “造化驚絕”的梁元帝
六 南朝的人物畫論
第五章 多元化的北朝人物畫
一 北朝的社會文化概勢
二 面貌各異的北朝人物畫家
三 出仕北朝的江南畫家
四 “曹農(nóng)出水”的曹仲達“曹家樣”
五 來自域外的其他畫僧
六 各類壁畫和工藝繪畫
第六章 魏晉南北朝人物畫的收藏和藝術(shù)影響
一 晉唐繪畫收藏
二 繪畫裝裱與使用
三 理論影響
四 顧愷之的畫風影響
四 顧愷之的藝術(shù)地位及其理論影響
五 南北朝諸”家樣“的藝術(shù)影響
結(jié)語
附錄
附錄一 魏晉南北朝歷史藝文與畫史年表
附錄二 魏晉南北朝主要畫家?guī)煶嘘P(guān)系表
附錄三 魏晉南北朝人物畫研究出版物